都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
* o% I4 z9 N6 l第25回日本推理作家協会賞　
9 I9 o% t0 g2 x% z' T『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
无人当选
) T9 D: \0 A8 j第23回日本推理作家協会賞　
『紅の幻影』　[ 候補作 ]
1 t3 |- X$ n- f8 t6 t( H- K受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第22回日本推理作家協会賞　
; }! }1 j3 y4 B  Y0 b8 z# \$ e『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
0 j5 Y2 {! N) P无人当选
% ~5 V9 @% ]5 _' d第21回日本推理作家協会賞　
8 w* c) {/ g/ p0 v『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
受賞者：星新一 妄想銀行
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都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
7 n1 h8 z* O/ N0 e4 [第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
/ P/ i0 g& }0 G7 p『西郷星』　[ 候補作 ]
/ J( n) M9 A( \2 ^1 w4 y无人当选
第37回日本推理作家協会賞　長編部門
『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
# Q, u3 n# R7 Q: `, H$ H) b1 C受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
2 y; i' H" y1 f  y5 D『退職刑事』　[ 候補作 ]
% Q) F5 a6 V2 _. |! f  ~5 U/ O# i受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
& h) a( V' K% P" ~" B% t% w第28回日本推理作家協会賞　
8 X5 C/ S  y9 n; O% T; M『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
. s7 i% B1 s5 a+ [+ m  z* f第26回日本推理作家協会賞　
『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
; f5 Y7 ~- ^9 a受賞者：夏樹静子 蒸発
        森村誠一 腐蝕の構造
第24回日本推理作家協会賞　
) X# h5 k/ ]8 |, Q5 W7 x4 j『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
( ^+ Z! u* x* [1 }8 J8 w『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
3 n  }  ]0 Q& X) n6 p受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第16回日本推理作家協会賞　
『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
受賞者：土屋隆夫 影の告発

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草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
第35回日本推理作家協会賞　長編部門
5 x, r' \6 H1 o- C/ v+ d『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
第34回日本推理作家協会賞　長編部門
9 O0 y' W% y  ~, w) t8 f% L# }『火刑の女』　[ 候補作 ]
受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
5 j8 w8 _/ N- w7 \9 n' a. ]第29回日本推理作家協会賞　短編部門
『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
- ~, S$ w- Y) v: t' T' U; b+ `受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
『女相続人』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
) ~5 P3 u/ y0 X1 w, r  d7 r' Q第27回日本推理作家協会賞　
『爆殺予告』　[ 候補作 ]
受賞者：小松左京 日本沈没
第25回日本推理作家協会賞　
( i2 H" @; W1 _2 @3 x0 I『影の斜坑』　[ 候補作 ]
无人当选
  P. v; j. y$ p! e( _6 g第24回日本推理作家協会賞　
『北の廃坑』　[ 候補作 ]
/ G, g; R# ]. f" q/ Q无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
+ n4 l9 ]" K$ \- E『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
2 s. \0 J" A  ~8 J5 F9 v受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

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简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
0 `+ J' Z( s! t& J7 [7 x' `: Z1 S1 v+ K草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
  N8 O- }4 x1 n/ k* ^1 j所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

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至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
# C7 v+ K9 E- T3 m$ [; H3 [4 q: `举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。