都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
第25回日本推理作家協会賞　
" N8 o3 J. B# F. x『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
; v2 o/ N" Q1 U9 X8 Z8 O9 _: d『紅の幻影』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
6 q8 D, w/ o; m0 u9 p  e4 X第22回日本推理作家協会賞　
『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
. s  Y  h) r" X& R无人当选
9 M8 W# n! s4 S' w( v# F& x第21回日本推理作家協会賞　
『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
受賞者：星新一 妄想銀行
) j5 b2 s% B; M3 v
7 y; |6 t3 i' q' W7 v
3 Z. H0 m% h  C, ~1 l3 S

中药学0053

都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
3 d. I" _# J) ?, E6 H第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
; F3 W# J% P& q7 i, ?* V( `8 }% u『西郷星』　[ 候補作 ]
; h4 I0 Q( i- `8 I# e- F* d无人当选
, Z- e" J  U. b1 D! h; Q1 D8 N第37回日本推理作家協会賞　長編部門
4 Y& E: ?, p: }; M$ m3 o* U『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
( f# ~( E* G0 K; z5 r% Q* o; [受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
9 S5 j; Z/ U. s0 m2 M第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
- E. R1 v1 Z  `4 }: }; d『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
' B/ i5 F4 Y( O8 z; L『退職刑事』　[ 候補作 ]
受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
" ~8 {& x1 t4 h4 H% n3 H0 K# Q$ l8 e第26回日本推理作家協会賞　
% Z' N; t' D: _『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
受賞者：夏樹静子 蒸発
        森村誠一 腐蝕の構造
第24回日本推理作家協会賞　
『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
6 U: c5 n7 y+ l1 F无人当选
- D5 n1 g/ A' p3 R9 c, y6 b第23回日本推理作家協会賞　
『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
7 Z, r9 F( t- {% O* j5 |# i第16回日本推理作家協会賞　
『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
受賞者：土屋隆夫 影の告発

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中药学0053

草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
第35回日本推理作家協会賞　長編部門
『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
( v* _" ?# @8 a' R# @0 O受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
第34回日本推理作家協会賞　長編部門
" w3 D+ m! i) j9 q  E『火刑の女』　[ 候補作 ]
受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
- U5 ~& b5 x3 M  u( B8 \2 x第29回日本推理作家協会賞　短編部門
『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
『女相続人』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
: d9 Z8 F0 b% r3 i" ]  d第27回日本推理作家協会賞　
/ l3 h% v* q. J  D4 B. ^+ p( w『爆殺予告』　[ 候補作 ]
6 h* p* `. f) H! H9 o$ |受賞者：小松左京 日本沈没
第25回日本推理作家協会賞　
6 N% f5 k* z$ r& n4 `# p! {『影の斜坑』　[ 候補作 ]
无人当选
第24回日本推理作家協会賞　
『北の廃坑』　[ 候補作 ]
无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
# n! J3 f; [) A  O3 D受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

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简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
! g, Q3 O4 x8 u% w" j草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
/ T* l8 F* m% Y6 y( r所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

ll841123

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1 y! v/ `8 d" w1 n6 s至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
3 V- c  G4 Y6 s* j, r+ G举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
/ _3 T( P9 g9 D; x& x不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。
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