都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
7 Z" \. |5 T8 Z第25回日本推理作家協会賞　
『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
! Z. u& |: U  _0 a( N. k6 X5 w无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
『紅の幻影』　[ 候補作 ]
5 t  T+ ]3 y5 G2 [& L+ e, j受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第22回日本推理作家協会賞　
5 j8 G" e4 P, h  O, t9 ]; t( c『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
2 `7 {/ C+ {8 d7 v- j无人当选
第21回日本推理作家協会賞　
% Q0 N% G* t8 V' ?" F  n『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
受賞者：星新一 妄想銀行

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中药学0053

都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
5 D  A" x1 `. R( d第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
『西郷星』　[ 候補作 ]
5 z+ @9 J) d) Q; |无人当选
第37回日本推理作家協会賞　長編部門
『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
$ A" p; y1 e3 E3 S* v/ W$ V第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
$ c9 L; {4 W& S: L  o+ o4 q) k  l『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
『退職刑事』　[ 候補作 ]
! O, _7 U" @! ~受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
2 Y0 P  j* P: c; I: [3 ^% \第28回日本推理作家協会賞　
( A8 c1 z$ M6 @. H' G『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
% Z# E6 o' w$ j# e4 ^5 o& ]/ q2 s受賞者：清水一行  動脈列島
3 B, y* G# h9 N第26回日本推理作家協会賞　
『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
/ u9 P0 n* L1 D7 o, F0 C: }; t受賞者：夏樹静子 蒸発
/ H5 h* }4 @$ M( F        森村誠一 腐蝕の構造
2 g9 b9 M: v: L( e3 f" {% v- V+ R) Q第24回日本推理作家協会賞　
『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
$ n# c3 L/ B! \3 {无人当选
# h- n' h% U+ s第23回日本推理作家協会賞　
『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
5 K1 O+ B5 A; w' a9 ]" m第16回日本推理作家協会賞　
『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
) I9 l# O  ?* c受賞者：土屋隆夫 影の告発
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中药学0053

草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
第35回日本推理作家協会賞　長編部門
『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
第34回日本推理作家協会賞　長編部門
* O/ m: s% g1 j7 A3 }# W: b『火刑の女』　[ 候補作 ]
# G0 ?' r7 d% I5 m1 q& I6 I) c受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
# i" K4 g# \/ l# u& Z- t+ N『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
3 s6 {; g3 s6 D) X' c『女相続人』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
+ M  _4 ^# r6 j第27回日本推理作家協会賞　
, c, O+ l7 }$ F: E+ l( e. y『爆殺予告』　[ 候補作 ]
受賞者：小松左京 日本沈没
7 k3 q/ r+ k3 P; v+ a5 r第25回日本推理作家協会賞　
% @8 N) Y" n; [" |, m9 \$ O8 x『影の斜坑』　[ 候補作 ]
无人当选
- t1 J- X4 G! c1 d! Z- z第24回日本推理作家協会賞　
『北の廃坑』　[ 候補作 ]
6 t3 S" M& X# v: J/ Z! l无人当选
: Z, |3 R5 Y- f! u7 ~1 |  ~4 O第23回日本推理作家協会賞　
『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
& J* J+ \' |( `& m受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

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简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
/ `. G1 A$ e: k' |( L草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

ll841123

6 V; o0 r5 ^$ U5 {7 F4 C' s  ^至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
- n$ @' P1 z2 ]( G- N/ W9 Q不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。
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