都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
第25回日本推理作家協会賞　
『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
/ t. Z* v; |% z* v) g0 M『紅の幻影』　[ 候補作 ]
/ R+ T  j% n8 \6 v0 [受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
$ M& Z, I9 f# h! [第22回日本推理作家協会賞　
『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
无人当选
第21回日本推理作家協会賞　
4 a+ I3 p8 h- \! Z$ H『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
受賞者：星新一 妄想銀行


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中药学0053

都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
『西郷星』　[ 候補作 ]
$ U% ^0 \% a2 K8 o5 H无人当选
9 ]6 j# Z4 s- f1 a' B6 X& r# |! \  _第37回日本推理作家協会賞　長編部門
+ |/ B3 K7 X3 q7 h『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
" e9 S1 v& q( o- n第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
( R: o* q* n( |# l( Q" @4 \『退職刑事』　[ 候補作 ]
& l" m8 `! [# S* y" J2 {8 N/ c; J) A受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
4 U5 @6 {; P& ^( z  d0 R第28回日本推理作家協会賞　
『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
, f9 ]0 l$ |) e( g5 `第26回日本推理作家協会賞　
『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
1 C, y" W8 c+ U/ N1 y8 K受賞者：夏樹静子 蒸発
        森村誠一 腐蝕の構造
1 N3 F& R' q) d7 m第24回日本推理作家協会賞　
+ ]6 @$ W: u# B8 t『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
/ F* m6 U0 m1 N' @! P  m* Y  C% B无人当选
* r" q( V, f6 Q( w6 E2 d2 o( T/ t. W第23回日本推理作家協会賞　
% W4 i' q3 y, M: E2 j『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第16回日本推理作家協会賞　
. Y! p6 Z5 h8 v9 e( n& L; `『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
受賞者：土屋隆夫 影の告発
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中药学0053

草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
7 `4 a, \# W- {第35回日本推理作家協会賞　長編部門
* l/ v1 x% r# N9 n『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
第34回日本推理作家協会賞　長編部門
『火刑の女』　[ 候補作 ]
受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
+ @9 s2 n- r! S$ K$ j/ Y『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
. w3 C* v% f9 z& y受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
: |8 J) O5 D( x. R『女相続人』　[ 候補作 ]
7 x' ]- {5 x: M受賞者：清水一行  動脈列島
第27回日本推理作家協会賞　
' f+ F6 ^! A& d4 n0 ^『爆殺予告』　[ 候補作 ]
6 R4 j! L; l: t$ B- V受賞者：小松左京 日本沈没
1 c" W4 W9 x, n8 n* S/ T+ S第25回日本推理作家協会賞　
3 D/ W% z  y8 l7 B5 `* @/ y) Z『影の斜坑』　[ 候補作 ]
) k1 i  T( Z: _3 I, p/ W/ E无人当选
( X8 I7 P0 b5 {. R3 ~  b2 C& m8 [第24回日本推理作家協会賞　
7 s4 q8 _7 Y( v; L5 m『北の廃坑』　[ 候補作 ]
无人当选
* n: h, s/ s1 y& b6 }第23回日本推理作家協会賞　
『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
- F0 i- K5 Y7 J受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

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简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
& `. D7 P" f9 e; n& @, J: W另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

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  p  Y9 i4 R# ^( e) B7 r$ K: H) O至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。