小说的常见创作程序

zjbdbd110

　　一ˋ小说的常见创作程序
' Y- }3 D. J* G% G( P  V　　这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然後用前面三个要素去写内容大纲，之後才是去写内容，然後再修改。
  ?2 N0 r! u* ~- p9 @5 D7 s% G　　1.「背景设定」
1 w( a) l% r3 ~! w) m: f　　2.按照「背景设定」来做「资料收集」
　　3.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析（设定）」
+ A: g; o) d& p6 y- _　　4.以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」
, C$ i4 g# n$ d9 g- t( q　　5.集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」
　　6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」
3 F  @: d5 k; \0 a* z　　二ˋ故事发展的基本原则
　　1.时间的顺序
　　就是说，在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。
: Y+ k, F# B6 C. I! I　　2.发展（广义空间的概念）的顺序
: L+ U2 c# Z! t' B　　就是说，在小说的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎麽发生的，不要写出来之後，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对於动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写…
　　3.中心（中心思想）
/ _6 j8 S% g! Y6 n4 J5 U' }0 q$ C　　即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前後矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由。
　　4.逻辑
　　小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说，就是不要前後矛盾。
　　三ˋ故事发展的基本条件与限制
5 w) Y' h/ l+ f# q* }　　1.时间和空间的限制
& k# O- L) N# d5 @' }　　时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
% b, C& B+ P: x3 u4 i　　2.表现媒介的限制
# X0 B* C0 D9 s0 n2 x　　第一、必须确定你的表现媒体
- `+ R/ x) w1 Q' `8 {　　例：网路。
　　网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示介面为萤幕，受限於萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。
　　第二、读者的限制
7 E5 k+ \9 G% G8 U　　必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由於某些人因口味（习惯与嗜好）和品味（阅读观）的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。
　　第三、作者的功力
　　某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想阅读，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。
　　3.情绪效果
　　情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。
; u/ [8 W0 {# e6 q　　4.幻觉效果
, e- l2 y, p% z) _　　幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。
$ o: k' s4 D# [  X; H& c* |　　四ˋ从作者的观点来谈小说的几大形式
　　有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式
　　笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。
　　但简单来说观点只有两个：
2 a3 s- f/ ^, ~8 j. u4 h　　1.第一人称
, u4 ]! i8 t5 s7 m# a: ?: s　　2.第三人称
　　当然也可以一三人称混用。
% E; L" \% N" w5 ^% y8 S5 M　　五ˋ小说的结构
) S$ J4 P/ L/ E, s　　1.情节结构
　　在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机
. W1 M& ^3 c2 R　　为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。
　　一个人走在路上发现某事物（发现）
　　然後要捡那个东西时有人先捡走（急转）
　　然後那个人的心理会难过（受难）
　　两个人为了那东西吵了起来（冲突）
　　然後对方要打你（危机）
　　情节结构和其他的关连：
　　A.人物对情节结构的影响
　　例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。
　　B.思想对情节结构的影响
% i/ [; g: v& \9 o; a. K　　作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然後，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。
　　C.语言情节结构的影响
　　双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。
/ d+ A& ]5 ]/ W　　D.节奏跟情节结构的关系
7 _" V: w: W: R0 S' I. [, }　　在你编完剧情之後，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了
) l. Y& p: n; ?/ r% ^4 m　　例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。
# f5 M$ ]1 n& |　　正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然後吻了她一下。
; t9 d/ O; b4 w' p9 {7 V0 _' b8 @1 M" ?6 B　　快版：约克兰吻了女生的手一下。
　　慢板：约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然後举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。
4 |2 z. L& K" Y% R' }8 j( e　　E.景观对情节结构的影响
. Z/ `* z" N2 Q0 @4 r' Y, y　　可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
　　注一；冲突有下列几种
2 r/ _- |$ v# G( ]) e! Z1 V　　1.个人，心理生理习惯
　　2.社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度
　　3.自然，如科学，
　　2.人物
　　用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然後，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
　　人物与其他的关连：
7 `( g: n, `# k# q. ~7 A　　A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然後，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
　　B.思想：思想可以改变人物
/ Y; u8 E6 w' f& e# e0 |" t　　C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。
7 |! G1 ?/ S& W# C　　D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。
  k7 a  i, w7 b# n) L　　E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。
4 Z9 A$ r, P0 a% p/ v* q　　3.思想
　　就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
1 p# t5 Q& l1 w9 W* v　　4.语言
- `; z  l3 x1 m2 k. d9 {+ M　　语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。
7 m: A( i( Y5 Y* W: j) M" r　　5.节奏
8 U1 a' o0 a' ~5 X- ~# ]1 c4 f　　节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。
1 x8 {; x5 H4 j% h( r; F' N# m　　节奏与其他项目的关连：
　　A.利用时间的经过长短来改变节奏。
9 k, f$ u5 i, X6 f6 `　　B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。
　　C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！
　　6.景观
+ d' X' Z4 p/ S5 i　　第一种是移动视点
- B4 }& b: T0 ^8 W# `+ Z　　简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。
) n; T$ B, R$ D& g* y1 E; L1 h6 V　　例：写从远景写一栋房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。
# `; o) T) k+ ~" C5 b3 J  M　　这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
% S9 G5 X1 Y& A$ K　　第二种是空间透-/视
) d& }, @" l+ ~  {  G　　就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、後顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。

寒雨87

小说创作也是一个对自身文学修为的锻炼，想没有一定的素材积累量是不可能写小说的，所以我要继续阅读书籍和增加自己的阅历！ 小说的创作程序很有帮助，对于那些正想写点什么的未来作家！呵呵！

si允羲

这个要回家仔细看看~~~~~~~~~为我以后的推理小说~~~~~~~