《推理小说泛谈》
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本人70后人，从小爱读侦探冒险的小人书，初高中读过高罗佩先生的《大唐狄公案》，以为天书，但没有更进一步读推理小说。大概在06年，在一位友人的推荐下读了奎因的《希腊棺材之谜》，从此一发不可收拾，成为了铁杆推迷，8年多来，基本上涉猎可以找到的中文推理小说名篇，自己认为还是有一定的资格泛谈一下推理小说，想到哪说到哪吧，，，，希望能够引起大家的互动和碰撞。
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一、首先谈谈欧美推理小说，鼻祖爱伦坡就不说了，柯南道尔的福尔摩斯系列闻名世界，但说句实在话我看的不是太多，或许是因为年代太过久远觉得当时的设局、解谜手法比较一般吧。我比较喜欢“黄金三家”和一些单篇作品，乘这个机会也将这么多年自己阅读的推理小说书梳理一遍。
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1、 阿婆，即阿加莎·克里斯蒂：人类历史上最伟大的推理小说女作家，没有之一，甚至将女字去掉都可以。她的名篇实在太多了，我挑一些流传千古的：
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斯泰尔斯的神秘案件：史上最伟大的侦探之一波洛先生闪亮登场；
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罗杰疑案：史上第一次采用这种无人可以模仿的写法；
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东方快车谋杀案：震古烁今的一部作品，特别是人性的闪耀；
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ABC谋杀案：提出了一个非常经典的杀人理论，那就是….看书去吧；
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尼罗河上的惨案：名气极大，拍成了电影，可看书也可看电影；
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无人生还：我将此书列为阿婆小说的NO1，创造出“暴风雪模式”和“童谣杀人案模式”，结尾绝对会让你无比感慨；
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阳光下的罪恶：也是被拍成电影的名篇之一；
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啤酒谋杀案：有很多闪光点，非常值得一看；
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怪屋：精彩绝伦的一部小说；
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帷幕：波洛的最后一作，看得我热泪盈眶，此书写出后，《纽约时报》刊登了波洛先生的讣告。
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其实，阿婆还有其他很多经典的作品，上面只是挑出精品中的精品。
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2、艾勒里·奎因：两个表兄弟用的笔名，我最早就是看他的书才迷上推理小说的，他最著名的就是“国名系列”和“悲剧之谜”。
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希腊棺材之谜：就是这本书将我引入推理小说大门的，三重解谜，本格派古典推理小说的典范之作；
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中国橘子之谜：十大密室小说之一；
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埃及十字架之谜：无头尸模式的鼻祖作品；
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法国粉末之谜：谜底在最后一行揭晓，国名系列中的名篇；
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荷兰鞋之谜：抽丝剥茧，逻辑严密；
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X的悲剧：奎因最富盛名的代表作，精彩绝伦；
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Y的悲剧：与阿婆的某部名作有异曲同工之妙，但不可说是哪部，否则就泄底了；
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瑞哲雷恩的最后一案：雷恩先生是可以与波洛等量齐观的伟大侦探，结局令人悲叹；
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灾难之城：后期奎因的最佳作品；
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十日惊奇：后期奎因的名篇，值得一看。
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奎因的书看完这些就足够了，但他的书读来略显枯燥，要耐着性子等待侦探的最后解谜。
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3、约翰·狄克森·卡尔：密室推理之王。
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燃烧的法庭：密室模式的名篇，但有一个非常诡异的结尾让本书毁誉参半；
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犹大之窗：法庭类推理小说的代表作，我的超级至爱；
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三口棺材：卡尔响彻世界的名作，但我觉得有不少硬伤和漏洞，不过瑕不掩瑜；
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耳语之人：一个开放性的密室，一种诡异而绝妙的杀人手法；
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绿胶囊之谜：毒杀模式的代表作，后半部很有意思；
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阿拉伯之夜谋杀案：一部名作，生生的被垃圾翻译给毁了；
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皇帝的鼻烟壶：一个很宏大的迷局，然后依靠一个很小的细节破案了。
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卡尔的书故事性很强，设局和解谜也足够严密，但在灵气上比起阿婆和奎因还是略有差距，特别是国内令人无语的翻译，降低了卡尔小说的可读性。
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4、其他：
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黄金三巨头是欧美推理小说的巅峰，60年代后整个欧美推理界逐渐式微，走向末路。在这期间，还是有很多好作家和好作品，但很多都没有引介到国内。除了三大名家外，著名的还有范达因（创造出所谓推理小说十大规则）、约瑟芬·铁伊，但与三大家比还是有差距。另外，可以推介一下非常经典的单篇小说：
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弓区大谜案：密室模式的经典之作；
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毒巧克力命案：可以比肩三大名家任何一部的杰作，我非常喜欢这部小说；
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红色右手：一部惊艳、梦魇般的作品；
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玫瑰的名字：在欧美推理界地位崇高的一部小说，跨越多个领域的名作，但我还没看。
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狄公断案大观：荷兰汉学家、外交家、翻译家高罗佩在20世纪40年代创作的推理小说，从高中、大学到工作，是我唯一读过三遍的推理小说，虽然创作期很早，但可以和任何一部现代推理小说相媲美，是我的推理小说入门读物，最强烈的推荐。
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二、接下来说说日系推理小说，我选评的四大名家是岛田庄司、京极夏彦、横沟正史和东野圭吾，另外我非常喜欢西泽保彦、连城三纪彦、高木彬光。对江户川乱步的感情如同柯南道尔，尊敬有加，但对其作品却因为年代久远觉得水准不高。作为铁杆本格迷，我就不太喜欢社会派的松本清张和森村诚一。另外，宫部美雪这个国民作家不能严格的称为推理小说家，同样的还有乙一和伊坂幸太郎，尽管我极其喜欢伊坂的书。在日本，推理小说可以说是小说界的显学，作家很多，作品也很多，我这里就谈自己比较喜欢的。
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1、 岛田庄司：号称岛田大神，日系推理第一人。以场面宏大、诡计离奇和精妙解谜著称于世，但也是一个灌水大王，明明200页就可以写完的书非要灌成500页，但可读性还是挺强的。从创造周期来说，可分为日本岛田（描写日本国内的杀人事件）和全球岛田（野心很大的岛田开启国际化旅程）。
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占星术杀人魔法：这本书挽救了濒临绝境的本格派推理小说，开创了新本格小说的纪元，是推理小说的一座丰碑和里程碑，伟大中的伟大；
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斜屋犯罪：开启了“馆杀人模式”，构思非常宏大也令人有点无语的杀人模式，被东野圭吾吐槽过；
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异邦骑士：一部罗曼蒂克的推理小说，厕所君（岛田笔下的第一侦探御手洗洁，御手洗在日语中就是厕所的意思，所以叫做厕所君）和石冈君基友二人组相遇之作；
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奇想天动：不可思议、惊世骇俗的一部小说，读此书简直就像经历了一场梦幻，本人的超级至爱；
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北方夕鹤：岛田笔下另一侦探吉敷竹史的代表作，宏大离奇的迷局，精彩绝伦的解谜；
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黑暗坡食人树：此书最精彩的是有一个巨型化的完全超乎想象的诡计，然后岛田居然给解了；
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龙卧亭杀人事件：超级水书，讲述了一个非常著名的历史事件，结尾部分还是给了一点小惊喜；
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眩晕：不可思议的迷局，最后厕所君还是给出了合理的解释，顺便用了一下叙诡耍了我们一把；
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螺丝人：永远不要企图看破岛田的解谜，作为读者只有乖乖接受然后发出各种惊叹的份；
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全球化的岛田代表作除了眩晕和螺丝人，还有水晶金字塔、被诅咒的木乃伊、异位、俄罗斯幽灵军舰之谜、开膛手杰克的百年孤寂、摩天楼怪人、魔神的游戏等等，都是挺不错的，你足可感受到，岛田大神的想象力是无以伦比，超乎常人的。
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2、京极夏彦：独此一家别无分店的妖怪推理作家，号称唯一一个有希望凭借推理小说获得诺贝尔文学奖的作家。他本人就像其笔下那个才气逼人令人仰叹阴阳师和书店店主——京极堂大人中禅寺秋彦。特别提示：他的书不要马上入手，要等到我介绍的推理小说看了八成左右才看。
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他的水有几个特点：
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1）水，篇幅非常长，也稍显聒噪；
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2）牛，属于典型的炫学推理，就是炫耀自己各种上到天文下至地理无所不知无所不包的知识；
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3）奇，各种各样不可思议的东西纠缠在一起，特别是每本书都要扯上一个或几个日本妖怪；
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4）绝，无论他的书多么枯燥，最后都会给你一个绝妙无比的庞大解答。“这世上没有不可思议的事，只存在可能存在之物，只发生可能发生之事。”是京极堂的名言，我最喜欢他的理念：作为侦探最重要的不是解谜，而是祛魅，即解除人心中的恶念邪气。
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姑获鸟之夏：京极的成名之作，开篇关于脑科学和心理学的研讨令人昏昏欲睡，结尾关于“看不见”的解释坑爹，但不失为一部超乎想象的奇书绝书；
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魍魉之匣：京极堂系列的集大成者，世人皆言最高成就；
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狂骨之梦：我个人最喜欢的一部，最后的解谜部分犹如滔滔江水连绵不绝；
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络新妇之理：京极堂终于遇到女王对手，结尾有精彩的反转；
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铁鼠之槛：比之前面四部稍弱，只有对佛教有研究的人才会有所兴味，最后的解谜实有牵强附会之感；
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阴摩罗鬼之瑕：系列作品中稍差的一部，但比之大多数推理小说已经是很高的高度了。
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3、横沟正史：变格派的宗师。按照日本推理小说的分类，古典推理小说叫做本格，就是以设局和解谜为核心；之后进入变格时代，就是融入很多其他因素，比如鬼怪、民俗、历史、哲学等等；接着是社会派，以探究社会问题为目的，推理解谜为辅，只是一种手段；从岛田开始到现在则是新本格时代。横沟正史就是变格派的大宗师，他的书与岛田、京极相比灵气稍逊，但也开启一代之风，主要的代表作罗列几本：狱门岛、本阵杀人案、犬神家族、恶魔的彩球歌、恶魔吹着笛子来、八墓村、夜行等。塑造了侦探金田一耕助的形象，但后人总是吐糟——你不来不死人，你一来拼命死人，人都死光光了你老人家才来解谜，早干嘛去了泥。。。著名的日本动漫《金田一少年事件簿》就是假其后人之名的。他的书相似度比较高，但又自成篇幅，可隔段时间挑一两本读读，连续阅读会产生严重审美疲劳，就不一一介绍了。
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4、东野圭吾：终于到百变东野童鞋了，混了十多年没名头，依靠小清新笔法走出一条小资推理的路，如今却是声名显赫的畅销小说家。东野的小说，最大的特点就是文笔流畅，感情充沛，可读性极强，就是写得再烂你也可以一气呵成的读下去，但在推理小说的成就和贡献上比之前面三位就差太多了。
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嫌疑犯X的献身：东野的最高成就，可以肯定他这辈子不会再写出这么好的作品了，在推理小说史上都是一部重要作品，因为此书将很多女生纳入了推理小说的读者圈。号称“最纯粹的爱情，最好的诡计”，笔下落拓、睿智的石神是无数东野书迷心中的男神，秒杀汤川教授。
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恶意：个人比较感同身受的一部小说，男人之间的恶意；
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放学后：没有这部获奖的青春推理小说，东野搞不好就改行了，属于推理小说的入门书；
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湖边凶手案：当你以为这是一部重口味小说时，结果给你开了一个玩笑；
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雪地杀机：这部小说充分展示了东野的灵气灵性；
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我杀了他、谁杀了她：东野比较注重本格推理的两部姐妹篇小说，开放性的结局，没有给出答案，给读者留下想象和推理的空间；
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圣女的救济：说实在话，看完这本书，我倒吸一口凉气，黄蜂尾后针最毒妇人心啊。
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此外，东野还有四类小说：第一类是伪推理小说，比如白夜行、幻夜、秘密等，有一点推理成分，但还是小资类小说；第二类是嘲讽类的短书，比如黑笑小说、怪笑小说、毒笑小说、名侦探的诅咒、侦探俱乐部、超杀人事件什么的；第三类是纯粹与推理没有太大关系的小说，如时生、宿命、杀人之门、彷徨之刃什么的，可看可不看；第四类是烂书，什么沉睡的森林之类的，大约占小说数量三分之一，是东野蜀黍为了生存制造的文字垃圾。
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5、西泽保彦：属于科幻推理和日常推理的代表人物，本人非常非常喜欢的一个作家，在我心中的地位甚至超过横沟和东野，才华横溢，充满灵气。
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解体诸因：关于杀人分尸的短篇系列，精彩纷呈，应接不暇，才气横溢，灵性逼人；
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人格转移杀人、死了七次的男人：科幻推理的名作，太有想象力和才气了，可惜后来不知咋回事，西泽就不再写此类作品了；
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完美无缺的名侦探：史上最木讷傻逼蠢萌并且从来不认为自己是侦探的侦探，独一无二的形象设定，本人超级喜欢；
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匠千晓系列：啤酒之家的冒险、苏格兰游戏、羔羊们的圣诞夜、她死去的那一晚、依存、替身等，我太爱这个校园四人组了，天马行空、无以伦比的想象力和推理力，最强烈的推荐。
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6、其他作家：
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连城三纪彦：一朵桔梗花、宵待草夜情和杀人无门，都是短篇系列，我喜欢他那优雅、忧郁的文笔；
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松本清张：点与线、砂器、零的焦点，社会派久负盛名的三部曲。
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森村诚一：人性的证明可以一看，其他没看过。
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高木彬光：变格派的另一代表人物，破戒裁判是法庭推理的最高成就，可与卡尔的犹大之窗相提并论。另外，刺青杀人事件、能面杀人事件和魔咒之家也都写得很好。
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绫辻行人：新本格的奠基人，以叙述性诡计为主，创作了八部“馆系列”，我只看了第一部，就没办法继续看下去了，名气极大，不过我不太喜欢他。
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折原一：另一个以叙述性诡计为主的推理小说家，有“者”系列和“倒错”系列，他的小说可读性很强，基本可以作为日常消遣。
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伊坂幸太郎：前面说了，他不属于纯粹的推理小说家，但非常有灵气，所有作品我都喜欢，强烈推荐。
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三津田信三：三三是民俗推理的代表人物，主要作品有首无作祟之物、厌魅附体之物、山魔嗤笑之物、凶鸟忌讳之物、密室自闭之物，其中首无作祟之物是一部惊世骇俗的神作，可以与岛田、京极的任何一部作品相提并论。
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麻耶雄嵩：江湖人称“麻神”，其人之书具有极强的颠覆性，特别在结尾部分给人以极大的崩坏感和震撼性，因此他的书毁誉参半，爱之者奉其为神，厌之者弃若敝履。不管怎样，他的书精华都在最后几页，让你看了要么拍案而起，要么撕个粉碎，然后发出同样的感叹——“我艹！”
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贵志佑介：很难归类的作家，推理、恐怖、暗黑等各种风格融为一体，文笔较佳，可读性强，每本小说我都拜读且收获不菲。
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西村京太郎：模仿阿婆无人生还的双曲线杀人案非常不错，另外还有一本七个证人，也属于法庭推理，极其精彩。
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东川笃哉：搞笑推理的代表人物，推理要在晚餐后在日本非常热门，我挺喜欢他的请勿丢弃尸体，其他的一般。
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有栖川有栖：他的小说如同鸡肋，使之无味弃之可惜，中规中矩，才气平平，不过作为入门小说倒是值得一看。
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道尾秀介：靠一本叙诡小说《向日葵不开的夏天》显名推坛，很有潜力，但暂时还不具备抗衡其他名家的功力。
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二阶堂黎人：笔耕不缀，还写出了号称最长推理小说的《人狼城》系列，才华是有的，但还是差那么一点点，但就是这么一点点他永远无法比肩四大名家。
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米泽穗信：女推理作家的佼佼者，从《寻狗事务所》可以看出她充满才气，但或许是性别偏见，我觉得她还是不够出色。
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鲇川哲也：著名的密室推理作家，短篇系列红色密室、白色密室和青色密室写得都不错。
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乙一：这个属于80、90后推崇的作家，我只觉得还不错、很怪诞，但不太喜欢。
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土屋隆夫：老先生一生写书循规蹈矩，在以怪奇、创新为主导的推理小说界，只能评个劳模称号。
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北山猛邦：坑爹作家的代表，看了他的书，你只能发出“烦不烦，又来这一套，就不能换个体位”之类的感叹，不管别人吹得多神，建议你对他无视。
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赤川次郎：好像小有名气，但我觉得他的小说就像小品文，味同嚼蜡，忽视之。
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森博嗣：所谓科学推理的创始人，其实最好的小说《全部成为F》也不过尔尔，所以对他其他小说统统PASS。
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北村薰：在日本推理界地位崇高，作品不多但水准很高，其中《空中飞马》是最著名的日常解谜推理小说，《盘上之敌》则充分展示了他的深厚功力，都被很多推迷奉为神作。
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7、其他名篇：首先要说说四大奇书，分别是《黑死馆杀人事件》、《脑髓地狱》、《匣中的失乐》、《献给虚无的供物》，这不是人看的小说，千万不要碰，我花了一个多月啃完黑死馆，然后就崩溃了。
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其次谈一谈叙述性诡计这种类型的推理小说，第一次看的时候觉得非常坑爹非常变态，久而习之后，觉得被骗一下还是挺有趣的，总结起来就是那么一句话：“当你以为是这样，其实是那样。”比如：“当你以为凶手是人，其实是只狗”；“当你以为是小孩，其实是老头”；“当你以为是男人，其实是女人”；“当你以为凶手是儿子，其实是老爸”；“当你以为他死了，其实他活着”。诸如此类。著名的叙诡小说有：《罗杰疑案》、《剪刀男》、《樱的圈套》、《夏日葵不开的夏天》、《杀戮之病》、《爱的成人式》、《十角馆杀人预告》、《推力大师的恶梦》、《独眼少女》以及折原一的绝大部分小说。叙诡小说的诡计其实一点就破，容不得半点剧透，否则毫无阅读感，其实上面的一句话总结已经剧透了，大家如要阅读此类小说，请赶紧忘记掉我的一句话提醒。但也正因为如此，叙诡大多数只能用一次，否则有抄袭模仿之嫌，所以这类小说的路子越走越窄了。
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下面推荐几个名篇：
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《J的神话》：日系推理中极其独特，甚至可以说是惊世骇俗的神作，看到最后完全目瞪口呆，令人一边感叹日本人想象力，一边忍不住破口大骂——什么几把玩意，，，嗯，我剧透了吗？
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《我的日常推理》：若竹七海的书我知道的就是这么一本，最后的多重逆转一波接一波，真是过足了瘾。
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《红楼梦杀人事件》：其实这本书还不算糟蹋名著啦，读起来还是很有意思的。
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《活尸之死》：作为受害人的死者复活，且担当侦探角色，这是一个极为惊人、惊艳的设定，可惜在纯本格的设局及解谜上还是功力稍逊，但不失为一部另辟曲径的独特小说。
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《魔法妄想症》：台湾推理小说家既晴的名作，华人世界中唯一一部接近欧美日系经典推理小说水准的作品，但还是有对岛田的模仿痕迹，再怎么也要支持一下吧。
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《雨夜庄的惨剧》：另一位台湾推理小说名家林斯谚的代表作，最后的解谜手法用一次已经要挨骂了，他居然重复用了两次，作为读者完全无语了。
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估计要将以上小说通读一遍，起码要5年以上的时间，就先说到这里吧，有时间再补充。
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后附本人自评的二十大推理小说，排名难分先后：
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1、艾勒里奎因《悲剧三部曲》；
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2、阿加莎克里斯蒂《东方快车谋杀案》；
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3、约翰迪克森卡尔《犹大之窗》；
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4、安东尼伯克莱《毒巧克力命案》；
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5、岛田庄司《占星术杀人魔法》；
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6、松本清张《点与线》；
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7、东野圭吾《嫌疑犯X的献身》；
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8、京极夏彦《狂骨之梦》；
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9、西泽保彦《匠千晓系列》；
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10、三津田信三《首无作祟之物》；
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11、高木彬光《破戒裁判》；
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12、西村京太郎《七个证人》；
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13、奎因《希腊棺材之谜》、
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14、阿婆《无人生还》；
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15、卡尔《燃烧的法庭》；
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16、横沟正史《狱门岛》；
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17、岛田庄司《北方夕鹤》；
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18、京极夏彦《姑获鸟之夏》；
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19、连城三纪彦《一朵桔梗花》；
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20、高罗佩《狄公断案大关》。
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狗仔卡
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发表于 2014-9-15 00:17:18
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变色卡
发表于 2014-9-15 13:39:23
发表于 2014-9-15 14:03:29
发表于 2014-9-15 14:50:14
