《推理小说泛谈》
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本人70后人,从小爱读侦探冒险的小人书,初高中读过高罗佩先生的《大唐狄公案》,以为天书,但没有更进一步读推理小说。大概在06年,在一位友人的推荐下读了奎因的《希腊棺材之谜》,从此一发不可收拾,成为了铁杆推迷,8年多来,基本上涉猎可以找到的中文推理小说名篇,自己认为还是有一定的资格泛谈一下推理小说,想到哪说到哪吧,,,,希望能够引起大家的互动和碰撞。
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一、首先谈谈欧美推理小说,鼻祖爱伦坡就不说了,柯南道尔的福尔摩斯系列闻名世界,但说句实在话我看的不是太多,或许是因为年代太过久远觉得当时的设局、解谜手法比较一般吧。我比较喜欢“黄金三家”和一些单篇作品,乘这个机会也将这么多年自己阅读的推理小说书梳理一遍。
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1、 阿婆,即阿加莎·克里斯蒂:人类历史上最伟大的推理小说女作家,没有之一,甚至将女字去掉都可以。她的名篇实在太多了,我挑一些流传千古的:
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斯泰尔斯的神秘案件:史上最伟大的侦探之一波洛先生闪亮登场;
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罗杰疑案:史上第一次采用这种无人可以模仿的写法;
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东方快车谋杀案:震古烁今的一部作品,特别是人性的闪耀;
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ABC谋杀案:提出了一个非常经典的杀人理论,那就是….看书去吧;
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尼罗河上的惨案:名气极大,拍成了电影,可看书也可看电影;
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无人生还:我将此书列为阿婆小说的NO1,创造出“暴风雪模式”和“童谣杀人案模式”,结尾绝对会让你无比感慨;
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阳光下的罪恶:也是被拍成电影的名篇之一;
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啤酒谋杀案:有很多闪光点,非常值得一看;
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怪屋:精彩绝伦的一部小说;
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帷幕:波洛的最后一作,看得我热泪盈眶,此书写出后,《纽约时报》刊登了波洛先生的讣告。
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其实,阿婆还有其他很多经典的作品,上面只是挑出精品中的精品。
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2、艾勒里·奎因:两个表兄弟用的笔名,我最早就是看他的书才迷上推理小说的,他最著名的就是“国名系列”和“悲剧之谜”。
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希腊棺材之谜:就是这本书将我引入推理小说大门的,三重解谜,本格派古典推理小说的典范之作;
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中国橘子之谜:十大密室小说之一;
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埃及十字架之谜:无头尸模式的鼻祖作品;
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法国粉末之谜:谜底在最后一行揭晓,国名系列中的名篇;
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荷兰鞋之谜:抽丝剥茧,逻辑严密;
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X的悲剧:奎因最富盛名的代表作,精彩绝伦;
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Y的悲剧:与阿婆的某部名作有异曲同工之妙,但不可说是哪部,否则就泄底了;
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瑞哲雷恩的最后一案:雷恩先生是可以与波洛等量齐观的伟大侦探,结局令人悲叹;
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灾难之城:后期奎因的最佳作品;
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十日惊奇:后期奎因的名篇,值得一看。
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奎因的书看完这些就足够了,但他的书读来略显枯燥,要耐着性子等待侦探的最后解谜。
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3、约翰·狄克森·卡尔:密室推理之王。
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燃烧的法庭:密室模式的名篇,但有一个非常诡异的结尾让本书毁誉参半;
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犹大之窗:法庭类推理小说的代表作,我的超级至爱;
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三口棺材:卡尔响彻世界的名作,但我觉得有不少硬伤和漏洞,不过瑕不掩瑜;
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耳语之人:一个开放性的密室,一种诡异而绝妙的杀人手法;
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绿胶囊之谜:毒杀模式的代表作,后半部很有意思;
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阿拉伯之夜谋杀案:一部名作,生生的被垃圾翻译给毁了;
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皇帝的鼻烟壶:一个很宏大的迷局,然后依靠一个很小的细节破案了。
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卡尔的书故事性很强,设局和解谜也足够严密,但在灵气上比起阿婆和奎因还是略有差距,特别是国内令人无语的翻译,降低了卡尔小说的可读性。
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4、其他:
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黄金三巨头是欧美推理小说的巅峰,60年代后整个欧美推理界逐渐式微,走向末路。在这期间,还是有很多好作家和好作品,但很多都没有引介到国内。除了三大名家外,著名的还有范达因(创造出所谓推理小说十大规则)、约瑟芬·铁伊,但与三大家比还是有差距。另外,可以推介一下非常经典的单篇小说:
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弓区大谜案:密室模式的经典之作;
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毒巧克力命案:可以比肩三大名家任何一部的杰作,我非常喜欢这部小说;
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红色右手:一部惊艳、梦魇般的作品;
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玫瑰的名字:在欧美推理界地位崇高的一部小说,跨越多个领域的名作,但我还没看。
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狄公断案大观:荷兰汉学家、外交家、翻译家高罗佩在20世纪40年代创作的推理小说,从高中、大学到工作,是我唯一读过三遍的推理小说,虽然创作期很早,但可以和任何一部现代推理小说相媲美,是我的推理小说入门读物,最强烈的推荐。
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二、接下来说说日系推理小说,我选评的四大名家是岛田庄司、京极夏彦、横沟正史和东野圭吾,另外我非常喜欢西泽保彦、连城三纪彦、高木彬光。对江户川乱步的感情如同柯南道尔,尊敬有加,但对其作品却因为年代久远觉得水准不高。作为铁杆本格迷,我就不太喜欢社会派的松本清张和森村诚一。另外,宫部美雪这个国民作家不能严格的称为推理小说家,同样的还有乙一和伊坂幸太郎,尽管我极其喜欢伊坂的书。在日本,推理小说可以说是小说界的显学,作家很多,作品也很多,我这里就谈自己比较喜欢的。
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1、 岛田庄司:号称岛田大神,日系推理第一人。以场面宏大、诡计离奇和精妙解谜著称于世,但也是一个灌水大王,明明200页就可以写完的书非要灌成500页,但可读性还是挺强的。从创造周期来说,可分为日本岛田(描写日本国内的杀人事件)和全球岛田(野心很大的岛田开启国际化旅程)。
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占星术杀人魔法:这本书挽救了濒临绝境的本格派推理小说,开创了新本格小说的纪元,是推理小说的一座丰碑和里程碑,伟大中的伟大;
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斜屋犯罪:开启了“馆杀人模式”,构思非常宏大也令人有点无语的杀人模式,被东野圭吾吐槽过;
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异邦骑士:一部罗曼蒂克的推理小说,厕所君(岛田笔下的第一侦探御手洗洁,御手洗在日语中就是厕所的意思,所以叫做厕所君)和石冈君基友二人组相遇之作;
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奇想天动:不可思议、惊世骇俗的一部小说,读此书简直就像经历了一场梦幻,本人的超级至爱;
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北方夕鹤:岛田笔下另一侦探吉敷竹史的代表作,宏大离奇的迷局,精彩绝伦的解谜;
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黑暗坡食人树:此书最精彩的是有一个巨型化的完全超乎想象的诡计,然后岛田居然给解了;
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龙卧亭杀人事件:超级水书,讲述了一个非常著名的历史事件,结尾部分还是给了一点小惊喜;
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眩晕:不可思议的迷局,最后厕所君还是给出了合理的解释,顺便用了一下叙诡耍了我们一把;
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螺丝人:永远不要企图看破岛田的解谜,作为读者只有乖乖接受然后发出各种惊叹的份;
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全球化的岛田代表作除了眩晕和螺丝人,还有水晶金字塔、被诅咒的木乃伊、异位、俄罗斯幽灵军舰之谜、开膛手杰克的百年孤寂、摩天楼怪人、魔神的游戏等等,都是挺不错的,你足可感受到,岛田大神的想象力是无以伦比,超乎常人的。
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2、京极夏彦:独此一家别无分店的妖怪推理作家,号称唯一一个有希望凭借推理小说获得诺贝尔文学奖的作家。他本人就像其笔下那个才气逼人令人仰叹阴阳师和书店店主——京极堂大人中禅寺秋彦。特别提示:他的书不要马上入手,要等到我介绍的推理小说看了八成左右才看。
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他的水有几个特点:
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1)水,篇幅非常长,也稍显聒噪;
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2)牛,属于典型的炫学推理,就是炫耀自己各种上到天文下至地理无所不知无所不包的知识;
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3)奇,各种各样不可思议的东西纠缠在一起,特别是每本书都要扯上一个或几个日本妖怪;
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4)绝,无论他的书多么枯燥,最后都会给你一个绝妙无比的庞大解答。“这世上没有不可思议的事,只存在可能存在之物,只发生可能发生之事。”是京极堂的名言,我最喜欢他的理念:作为侦探最重要的不是解谜,而是祛魅,即解除人心中的恶念邪气。
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姑获鸟之夏:京极的成名之作,开篇关于脑科学和心理学的研讨令人昏昏欲睡,结尾关于“看不见”的解释坑爹,但不失为一部超乎想象的奇书绝书;
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魍魉之匣:京极堂系列的集大成者,世人皆言最高成就;
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狂骨之梦:我个人最喜欢的一部,最后的解谜部分犹如滔滔江水连绵不绝;
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络新妇之理:京极堂终于遇到女王对手,结尾有精彩的反转;
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铁鼠之槛:比之前面四部稍弱,只有对佛教有研究的人才会有所兴味,最后的解谜实有牵强附会之感;
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阴摩罗鬼之瑕:系列作品中稍差的一部,但比之大多数推理小说已经是很高的高度了。
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3、横沟正史:变格派的宗师。按照日本推理小说的分类,古典推理小说叫做本格,就是以设局和解谜为核心;之后进入变格时代,就是融入很多其他因素,比如鬼怪、民俗、历史、哲学等等;接着是社会派,以探究社会问题为目的,推理解谜为辅,只是一种手段;从岛田开始到现在则是新本格时代。横沟正史就是变格派的大宗师,他的书与岛田、京极相比灵气稍逊,但也开启一代之风,主要的代表作罗列几本:狱门岛、本阵杀人案、犬神家族、恶魔的彩球歌、恶魔吹着笛子来、八墓村、夜行等。塑造了侦探金田一耕助的形象,但后人总是吐糟——你不来不死人,你一来拼命死人,人都死光光了你老人家才来解谜,早干嘛去了泥。。。著名的日本动漫《金田一少年事件簿》就是假其后人之名的。他的书相似度比较高,但又自成篇幅,可隔段时间挑一两本读读,连续阅读会产生严重审美疲劳,就不一一介绍了。
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4、东野圭吾:终于到百变东野童鞋了,混了十多年没名头,依靠小清新笔法走出一条小资推理的路,如今却是声名显赫的畅销小说家。东野的小说,最大的特点就是文笔流畅,感情充沛,可读性极强,就是写得再烂你也可以一气呵成的读下去,但在推理小说的成就和贡献上比之前面三位就差太多了。
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嫌疑犯X的献身:东野的最高成就,可以肯定他这辈子不会再写出这么好的作品了,在推理小说史上都是一部重要作品,因为此书将很多女生纳入了推理小说的读者圈。号称“最纯粹的爱情,最好的诡计”,笔下落拓、睿智的石神是无数东野书迷心中的男神,秒杀汤川教授。
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恶意:个人比较感同身受的一部小说,男人之间的恶意;
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放学后:没有这部获奖的青春推理小说,东野搞不好就改行了,属于推理小说的入门书;
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湖边凶手案:当你以为这是一部重口味小说时,结果给你开了一个玩笑;
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雪地杀机:这部小说充分展示了东野的灵气灵性;
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我杀了他、谁杀了她:东野比较注重本格推理的两部姐妹篇小说,开放性的结局,没有给出答案,给读者留下想象和推理的空间;
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圣女的救济:说实在话,看完这本书,我倒吸一口凉气,黄蜂尾后针最毒妇人心啊。
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此外,东野还有四类小说:第一类是伪推理小说,比如白夜行、幻夜、秘密等,有一点推理成分,但还是小资类小说;第二类是嘲讽类的短书,比如黑笑小说、怪笑小说、毒笑小说、名侦探的诅咒、侦探俱乐部、超杀人事件什么的;第三类是纯粹与推理没有太大关系的小说,如时生、宿命、杀人之门、彷徨之刃什么的,可看可不看;第四类是烂书,什么沉睡的森林之类的,大约占小说数量三分之一,是东野蜀黍为了生存制造的文字垃圾。
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5、西泽保彦:属于科幻推理和日常推理的代表人物,本人非常非常喜欢的一个作家,在我心中的地位甚至超过横沟和东野,才华横溢,充满灵气。
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解体诸因:关于杀人分尸的短篇系列,精彩纷呈,应接不暇,才气横溢,灵性逼人;
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人格转移杀人、死了七次的男人:科幻推理的名作,太有想象力和才气了,可惜后来不知咋回事,西泽就不再写此类作品了;
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完美无缺的名侦探:史上最木讷傻逼蠢萌并且从来不认为自己是侦探的侦探,独一无二的形象设定,本人超级喜欢;
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匠千晓系列:啤酒之家的冒险、苏格兰游戏、羔羊们的圣诞夜、她死去的那一晚、依存、替身等,我太爱这个校园四人组了,天马行空、无以伦比的想象力和推理力,最强烈的推荐。
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6、其他作家:
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连城三纪彦:一朵桔梗花、宵待草夜情和杀人无门,都是短篇系列,我喜欢他那优雅、忧郁的文笔;
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松本清张:点与线、砂器、零的焦点,社会派久负盛名的三部曲。
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森村诚一:人性的证明可以一看,其他没看过。
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高木彬光:变格派的另一代表人物,破戒裁判是法庭推理的最高成就,可与卡尔的犹大之窗相提并论。另外,刺青杀人事件、能面杀人事件和魔咒之家也都写得很好。
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绫辻行人:新本格的奠基人,以叙述性诡计为主,创作了八部“馆系列”,我只看了第一部,就没办法继续看下去了,名气极大,不过我不太喜欢他。
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折原一:另一个以叙述性诡计为主的推理小说家,有“者”系列和“倒错”系列,他的小说可读性很强,基本可以作为日常消遣。
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伊坂幸太郎:前面说了,他不属于纯粹的推理小说家,但非常有灵气,所有作品我都喜欢,强烈推荐。
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三津田信三:三三是民俗推理的代表人物,主要作品有首无作祟之物、厌魅附体之物、山魔嗤笑之物、凶鸟忌讳之物、密室自闭之物,其中首无作祟之物是一部惊世骇俗的神作,可以与岛田、京极的任何一部作品相提并论。
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麻耶雄嵩:江湖人称“麻神”,其人之书具有极强的颠覆性,特别在结尾部分给人以极大的崩坏感和震撼性,因此他的书毁誉参半,爱之者奉其为神,厌之者弃若敝履。不管怎样,他的书精华都在最后几页,让你看了要么拍案而起,要么撕个粉碎,然后发出同样的感叹——“我艹!”
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贵志佑介:很难归类的作家,推理、恐怖、暗黑等各种风格融为一体,文笔较佳,可读性强,每本小说我都拜读且收获不菲。
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西村京太郎:模仿阿婆无人生还的双曲线杀人案非常不错,另外还有一本七个证人,也属于法庭推理,极其精彩。
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东川笃哉:搞笑推理的代表人物,推理要在晚餐后在日本非常热门,我挺喜欢他的请勿丢弃尸体,其他的一般。
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有栖川有栖:他的小说如同鸡肋,使之无味弃之可惜,中规中矩,才气平平,不过作为入门小说倒是值得一看。
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道尾秀介:靠一本叙诡小说《向日葵不开的夏天》显名推坛,很有潜力,但暂时还不具备抗衡其他名家的功力。
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二阶堂黎人:笔耕不缀,还写出了号称最长推理小说的《人狼城》系列,才华是有的,但还是差那么一点点,但就是这么一点点他永远无法比肩四大名家。
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米泽穗信:女推理作家的佼佼者,从《寻狗事务所》可以看出她充满才气,但或许是性别偏见,我觉得她还是不够出色。
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鲇川哲也:著名的密室推理作家,短篇系列红色密室、白色密室和青色密室写得都不错。
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乙一:这个属于80、90后推崇的作家,我只觉得还不错、很怪诞,但不太喜欢。
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土屋隆夫:老先生一生写书循规蹈矩,在以怪奇、创新为主导的推理小说界,只能评个劳模称号。
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北山猛邦:坑爹作家的代表,看了他的书,你只能发出“烦不烦,又来这一套,就不能换个体位”之类的感叹,不管别人吹得多神,建议你对他无视。
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赤川次郎:好像小有名气,但我觉得他的小说就像小品文,味同嚼蜡,忽视之。
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森博嗣:所谓科学推理的创始人,其实最好的小说《全部成为F》也不过尔尔,所以对他其他小说统统PASS。
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北村薰:在日本推理界地位崇高,作品不多但水准很高,其中《空中飞马》是最著名的日常解谜推理小说,《盘上之敌》则充分展示了他的深厚功力,都被很多推迷奉为神作。
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7、其他名篇:首先要说说四大奇书,分别是《黑死馆杀人事件》、《脑髓地狱》、《匣中的失乐》、《献给虚无的供物》,这不是人看的小说,千万不要碰,我花了一个多月啃完黑死馆,然后就崩溃了。
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其次谈一谈叙述性诡计这种类型的推理小说,第一次看的时候觉得非常坑爹非常变态,久而习之后,觉得被骗一下还是挺有趣的,总结起来就是那么一句话:“当你以为是这样,其实是那样。”比如:“当你以为凶手是人,其实是只狗”;“当你以为是小孩,其实是老头”;“当你以为是男人,其实是女人”;“当你以为凶手是儿子,其实是老爸”;“当你以为他死了,其实他活着”。诸如此类。著名的叙诡小说有:《罗杰疑案》、《剪刀男》、《樱的圈套》、《夏日葵不开的夏天》、《杀戮之病》、《爱的成人式》、《十角馆杀人预告》、《推力大师的恶梦》、《独眼少女》以及折原一的绝大部分小说。叙诡小说的诡计其实一点就破,容不得半点剧透,否则毫无阅读感,其实上面的一句话总结已经剧透了,大家如要阅读此类小说,请赶紧忘记掉我的一句话提醒。但也正因为如此,叙诡大多数只能用一次,否则有抄袭模仿之嫌,所以这类小说的路子越走越窄了。
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下面推荐几个名篇:
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《J的神话》:日系推理中极其独特,甚至可以说是惊世骇俗的神作,看到最后完全目瞪口呆,令人一边感叹日本人想象力,一边忍不住破口大骂——什么几把玩意,,,嗯,我剧透了吗?
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《我的日常推理》:若竹七海的书我知道的就是这么一本,最后的多重逆转一波接一波,真是过足了瘾。
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《红楼梦杀人事件》:其实这本书还不算糟蹋名著啦,读起来还是很有意思的。
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《活尸之死》:作为受害人的死者复活,且担当侦探角色,这是一个极为惊人、惊艳的设定,可惜在纯本格的设局及解谜上还是功力稍逊,但不失为一部另辟曲径的独特小说。
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《魔法妄想症》:台湾推理小说家既晴的名作,华人世界中唯一一部接近欧美日系经典推理小说水准的作品,但还是有对岛田的模仿痕迹,再怎么也要支持一下吧。
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《雨夜庄的惨剧》:另一位台湾推理小说名家林斯谚的代表作,最后的解谜手法用一次已经要挨骂了,他居然重复用了两次,作为读者完全无语了。
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估计要将以上小说通读一遍,起码要5年以上的时间,就先说到这里吧,有时间再补充。
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后附本人自评的二十大推理小说,排名难分先后:
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1、艾勒里奎因《悲剧三部曲》;
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2、阿加莎克里斯蒂《东方快车谋杀案》;
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3、约翰迪克森卡尔《犹大之窗》;
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4、安东尼伯克莱《毒巧克力命案》;
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5、岛田庄司《占星术杀人魔法》;
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6、松本清张《点与线》;
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7、东野圭吾《嫌疑犯X的献身》;
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8、京极夏彦《狂骨之梦》;
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9、西泽保彦《匠千晓系列》;
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10、三津田信三《首无作祟之物》;
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11、高木彬光《破戒裁判》;
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12、西村京太郎《七个证人》;
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13、奎因《希腊棺材之谜》、
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14、阿婆《无人生还》;
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15、卡尔《燃烧的法庭》;
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16、横沟正史《狱门岛》;
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17、岛田庄司《北方夕鹤》;
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18、京极夏彦《姑获鸟之夏》;
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19、连城三纪彦《一朵桔梗花》;
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20、高罗佩《狄公断案大关》。
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