给大家推荐一下和松本清张齐名的水上勉的三部推理杰作

luxuefeifei01

看了一下论坛的帖子，发现没有水上勉的作品，有点奇怪。水上勉虽然是纯文学作家，而且推理小说写的也不多，好像就三部，但是就这三部作品，拿出来和松本清张和森村诚一的作品相比毫不逊色。在日本，水上勉可是和松本清张齐名的推理作家。

下面就介绍一下水上勉的三大推理杰作，《雾与影》、《大海獠牙》和《饥饿海峡》。

《雾与影》

和松本清张一样，水上勉也是大器晚成，1959年，在水上勉40岁之时，他读到了松本清张的推理小说《点与线》，这部小说使他大为感奋，他结合自己的生活经历与日本社会现实，创作了《雾与影》。水上勉曾对文友大薮春彦说：“从某种意义上说，我的处女作是《雾与影》。”也就是说，创作推理小说是他从事文学生涯的开始。

《雾与影》最初发表时的题目叫《箱中》，是以“卡车部队”事件为背景的，揭露了一起诈骗犯罪活动，并提出了严肃的责问。小说由一桩发生在偏远山区的自杀案引出，通过抽丝剥茧，竟然与一桩几年前发生的诈骗案联系在一起，怪异、残忍的乡村风俗，大城市的尔虞我诈，在这篇小说里被巧妙地结合起来。

此书出版后，引起轰动，列为日本“直木奖”候补篇目。

《大海獠牙》

1960年，水上勉又写出了《大海獠牙》，这也是一篇推理小说，获第14届“日本侦探作家俱乐部大奖”，并使名不见经传的水上勉一举成名，成为与松本清张齐名的侦探小说作家。报纸与电视台纷纷请他发表演说，水上勉来者不拒，有求必应，一时间大出风头，有“水上情话”之称。

水潟市发生怪病，大海被污染，鱼类、虾类等海鲜类动物已不能使用，数以百计的渔民因病而死，其余万计渔民失去捕鱼工作。南九州大学经过研究，确定怪病病因，乃是有机汞中毒。但是同样背负万民生计，甚至对全市经济发展起决定作用的化工厂，却否认了工厂排出的是有机汞，认为工厂排出的是不致病无机汞。在此背景下调查怪病的医生被杀死，记录怪病病因的后面几页书不见去向，同时发现有人冒充化工厂和某大学的派遣人员，他们究竟有何目的，尚不清楚。因怪病而束手无策的渔民发动了暴动，而化工厂仍旧在采取不合作态度，该市的政治腐败，以及工厂之间的明争暗斗也在此时被揭露。

小说将推理和工厂污染结合在一起，在悬疑中带着对社会现象的批判，直到今天仍有其社会意义，想想近年来中国各地的污染现象以及伴随着这种现象所产生的种种奇谈怪论，最近不是有家导致小学生铅中毒的工厂领导大言不惭地说，啃铅笔也会导致铅中毒吗？

《饥饿海峡》

1962年，水上勉的第三部推理小说《饥饿海峡》问世，成为日本社会推理小说的里程碑式的作品。本书长达600多页，如果一定要从浩如烟海的日本推理小说里找到力度和深度与之匹敌的作品，只是是松本清张的《砂器》和森村诚一的《人性的证明》了。

昭和二十二年，北海道岩内某当铺一家三口被人杀害，店铺遭到焚毁。不久台风来临，行驶于津轻海峡的曾云号沉没，500多人丧生。警方在核对海难死者身份时，发现两具不明身份且伤痕可疑的尸体。经调查，得知二人系网走监狱的刑满释放人员沼田和木岛，失踪前曾与一名叫犬饲多吉的人在一起。函馆警察弓坂直觉此案与犬饲有关，但犬饲犹如人间蒸发一般，此案最终不了了之。

十年后，妓女杉户八重和一名男青年的尸体从海中打捞上来，警察味村时雄（高倉健 饰）判定二人并非自杀，男青年的主人——实业家樽見京一郎则拥有重大嫌疑。随着调查深入，那起沉疴十年的悬案也一同浮出水面……

这是水上勉最著名的小说，1966年被搬上银幕，由著名男星三国连太郎和高仓健主演，此后曾三次搬上电视荧幕，根据本书改编的话剧在日本很多剧团是保留节目。同名电影荣获多项日本电影大奖。

　　综观水上勉的3部推理小说，可以发现他的作品都以生活中的真人真事为题材，《雾与影》中的字田甚平和《饥饿海峡》中的模见京一郎，在生活中都有真实的模特儿，他们都处于社会底层，经过挣扎最终葬身于罪恶的社会现实之中。而罪犯本来是善良的穷人，因为被社会所压迫，才走上犯罪的道路。

水上勉写的推理小说，不以曲折的情节和解开疑团为模式，而是以着重揭示犯罪的动机和抨击社会的黑暗为宗旨。他本人认为：“我不是写推理小说，而是写出罪行的残虐，来打动和唤醒读者的良知。”

ll841123

水上勉的小说不行，不是说他写的不好，而是他的推理小说不能当推理去读，完全没多少谜团和推理，整个小说大量灌社会暗角的水。去年我曾录入过《海峡尸案》（即《饥饿海峡》）小说整整31万字，六百多页，但真正破案情节连一百页都不到，其他内容是作者把书中每一个人从小到大的生活经历，以及如何吃苦，如何受难，社会如何对其不公，详详细细地反复叙述得非常详尽。里面写一个罪犯逃跑时偶遇的妓女，作者用了五章近十万字篇幅，把她的父母、家庭情况，如何从小到大成长的经历，怎么出来打工和如何沦落成妓女的过程，以及和她一起做妓女的几个朋友的辛酸经历，详详细细的描写一遍，但这些跟案子根本没多少关系，小说结尾发现，其实她只是偶然见过凶手的目击者而已。水上勉想通过这些表现社会，但脱离案件的社会描写实在太多了。

夏天

《雁寺》作者：[日]水上勉_TXT下载

http://www.tuilisr.com/viewthread-7094-1-1.html

) d" w; g& P+ e) w* X0 \" v4 V4 w8 p《牙齿》作者：水上勉

9 U2 a. U! m- l7 |8 Y- y$ X) h, Ehttp://www.tuilisr.com/viewthread-349-1-1.html

2 ^$ Z+ E, z+ ?1 q+ t# f6 c) y! P《大海獠牙》作者：水上勉_TXT下载 (第14届日本推理作家协会奖)
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$ @& ]3 |+ c7 ?* I! w0 a4 _http://www.tuilisr.com/viewthread-1102-1-1.html

descartes

谢谢luxuefeifei01！饥饿海峡没看过！其它坛子里都是有的。

descartes

时光铭记的夏天 发表于 2014-6-22 19:09
《雁寺》作者：[日]水上勉_TXT下载
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http://www.tuilisr.com/viewthread-7094-1-1.html

" ?" e+ P+ r) j, z5 F问好夏天！谢谢你的链接。
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luxuefeifei01

谢谢夏天。《饥饿海峡》在中国出版过，曾经使用过《海峡尸案》的名字，不妨试试。

luxuefeifei01

ll841123 发表于 2014-6-22 21:44
  [6 L% x5 B& p" p- R* K" _水上勉的小说不行，不是说他写的不好，而是他的推理小说不能当推理去读，完全没多少谜团和推理，整个小说大 ...

社会派推理小说追求的本来就不是什么谜团或者诡计，而是像松本清张所说的那样——“文学即暴露”，通过犯罪的行为，揭露社会现实。如果单纯想从这里找到解谜的乐趣，显然是会失望而归的。
3 [0 V0 R, _) }! Q+ D9 s3 {真正的破案情节连一百元都不到，这也太夸张了，除了中间有一百页左右描写主人公在妓院的生活外，其他都是在破案，前半部分是多年前的两桩大案，直到追查到女主人公，后半部分则开始调查男主人公的犯罪事实。
女主人公只是偶然见过凶手的目击者而已，这也不太符合事实。在推理小说中，一个目击者有多重要就不必说了，正是她的出现，对她的追查，才把犬饲多吉追踪缉拿归案，她手里有着极为重要的证据。
脱离案件的社会描写实在太多了，才一百多页并不算多，《白夜行》里两个孩子的成长经历岂不是更多？那里推理的部分有一百页吗。
! C6 Q0 n7 u2 i2 a当然这个问题仁者见仁智者见智，水上勉是日本纯大文学家，是纯文学作家，但是使他奠定文坛地位基础的却是这部小说。他所关注的不仅仅是一个案子，而是案子里的人是怎么走到这一步的。这也是为什么这部小说不仅被搬上银幕银屏，而且在话剧舞台上长盛不衰的原因，光在我国东北，曾经连演百余场，其他推理小说能登上舞台的并不多。
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ll841123

luxuefeifei01 发表于 2014-6-23 08:41
9 V/ V- L/ I1 D7 P5 z社会派推理小说追求的本来就不是什么谜团或者诡计，而是像松本清张所说的那样——“文学即暴露”，通过犯 ...

9 S  f( j3 B" T* F+ {  h是这么个情况，现在读者阅读通俗文学，更关注的是娱乐性和离奇性，比如谜团、悬念、逆转、情节曲折等，即使社会派如松本清张，其小说的悬念和情节紧凑性也是极强的。但是水上勉的《饥饿海峡》在这方面不行，其中为展示社会，而游离于悬念之外的情节过多，且这些情节没有悬念性，也不紧凑。如果从社会小说的角度来看，这本书是一本很不错的小说，反映社会的不公和下层人民的悲惨命运（比如巢本虎次郎的饥饿就令人印象很深）。但是以当代读者的口味，就会觉得小说没有悬念、故事拖沓、旁枝末节描写过细，以及下层人的悲惨命运描写的过细等，对于追求悬念感和紧凑感的读者，这样的小说节奏实在太慢，因此估计不大满足当下读者的口味。
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luxuefeifei01

ll841123 发表于 2014-6-23 13:47
" i7 n& j, {, {, X3 U5 T是这么个情况，现在读者阅读通俗文学，更关注的是娱乐性和离奇性，比如谜团、悬念、逆转、情节曲折等，即 ...

关于娱乐性和离奇性方面，基本同意你的观点。这是从市场方面考虑的。
, \1 @' R- j# Z但是应该看到，现在的日本推理小说，本格派走的比较极端，执着于诡计和离奇的情节，只能吸引特定的读者，市场面并不宽；社会派则可以跨越特定的市场，吸引更多的读者，社会派比起本格派来说，市场更大，像《白夜行》、《永远的孩子》等，但目前的日本社会派推理作品，力度大多不够，能够找出和松本清张的《砂器》，森村诚一的《证明三部曲》和水上勉的《饥饿海峡》相比的几乎没有，主要是视野不够开阔，主题不够宏大。
: h% v3 l/ }+ c6 G! C至于说到冗长，其实还好，可能是中间有一百页关于衫户八重的生活，造成了这种印象，这正是水上勉和其他社会派不同的地方。在一般的社会派中，过去只是作为背景出现，比如《砂器》里和贺英良的过去，《人性的证明》中美军占领，这这些作品中，描写的是这种背景对人物的影响，他们的犯罪、人生观都是与此紧密相关，而不会去专门描写和贺英良的过去或者美军的占据，至多只是作为片段出现。但是在水上勉这里，直接深入到生活中，也就是衫户八重的妓女生涯，反映了那一特定历史时期的特点的生活和环境。这是文学性的写作手法，和一般的推理写法的确有所不同。或许在吸引特定的推理读者方面欠缺一些吸引力，但可能会吸引文学读者，获得更广的读者面。

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ll841123

luxuefeifei01 发表于 2014-6-24 09:52
& ~6 o  {* Q. C2 I! M6 u关于娱乐性和离奇性方面，基本同意你的观点。这是从市场方面考虑的。
( W) e! ]9 B7 l% {8 d但是应该看到，现在的日本推理小说 ...

/ T: f% ~4 c7 q所以我说他的推理小说不能当推理去读，而应该做纯文学去读。但是现在读纯文学的实在少，读推理的大多为了娱乐。
: Z. U& z# G. ]1 p$ k  u) e* I: U另外，水上勉描写的时代距离现在有些早，生活和社会情况与现在的人距离较远，缺乏代入感，读者就会感到生疏，因此不喜欢读。像我前段时间录过的《五号街夕雾楼》和《湖底琴音》都是写农村少女如何沦落成妓女的故事，我觉得就像写中国小姐的生活一样，可是在我国是没人关照小姐的，基本上爱文学和写文字的人都看不起小姐，也没人拿小姐当回事，更有绝大多数人唾弃小姐。如此一来，水上勉这些作品就与读者的距离拉大了，读者会感觉他的书远离时代，远离生活，什么妇女命运悲剧，在我国看不到啊（实际上是没人看和不让看），因此作品会不招待见。