我看到的一些关于西村京太郎的资料

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  t% i0 b* S% r4 w; q2 b  K+ g6 P3 Q西村京太郎本名矢岛喜八郎，1930年生于枥木县，后到东京求学，东京都立电机工业学校毕业，之后从事过多种工作，如卡车司机、保安员、私人侦探、保险公司职员等，早年落魄的生活经历，丰富了他的社会经验，后来他在人事部工作中，得机会观察了各种人的心态，为他的日后创作提供了素材。
矢岛喜八郎写的第一篇习作是《301号列车》，1956年投稿参加讲谈社举办的“百万圆侦探小说”大赛，在预赛阶段就被刷下来了。那次大奖赛的获奖作品，就是大家熟悉的鲇川哲也成名作《黑色皮箱》。之后他于1957年、1960年、1962年、1963年、1964年、1965年，六次挑战“江户川乱步奖”，前五次均告失败。但是其间于1961年，西村京太郎终于有机会，在《宝石》杂志上发表了短篇处女作《黑色记忆》，此后，他则把重点放在“社会派”侦探小说的创作上，1963年发表的首部长篇推理小说《歪斜的早晨》以揭露工业污染的工害为主题，1965年的《天使的伤痕》则注重表现对社会弱势群体、残疾人生存的担忧，同时反映了资本主义社会虚伪的亲情，终于荣获了“江户川乱步奖”。这些小说都有着“社会派”的议题，但本身又涉及较为有趣的谜团，从此可以看出西村京太郎对“本格派”侦探小说的浓厚兴趣。
* X9 l& C; M1 M: H7 W得奖之后，西村京太郎创作的第一部长篇小说《D情报机关》，又一变而成为间谍小说，以第二次世界大战末期，日本与“同盟国”间激烈的谍报战为背景，追究探讨人性问题。西村京太郎站在人道主义的立场，反对战争，在第二次世界大战中作为侵略国日本的作家，西村京太郎站在相对公正的立场上，批评了日本的侵略，支持了同盟国对日本的制裁。从这两部作品不难发现西村京太郎具有强烈的正义感，充满了人道主义思想。随后，西村京太郎加入了长谷川伸的“新鹰会”，勤研推理小说的悬念性。
此后，西村京太郎创作日趋娴熟。70年代，西村京太郎开始大量创作海洋推理小说，发表了《红色帆船》《南神威岛》《消失的油轮》《消失的船员》《火焰的墓碑》等一批以远洋航行为背景的推理小说，其中主要经营两种谜题设计——利用轮船海运制造“不在场证明”和大海中的离奇消失之谜（包括整艘船在海中消失，以及海员在船上消失等）。这些小说以不可思议的谜题，凸显了西村京太郎的浪漫主义创作风格。
西村京太郎是个惟名侦探不可或缺的作家，他乐于围绕一个侦探创造多部系列作品，这说明他是一位“本格派”侦探小说的拥护者。自1973年写出《红色帆船》一书，西村京太郎塑造了一个固定的侦探形象——东京警视厅搜查一课警部十津川省三，至今围绕该侦探，作者已经创作出超过500部长篇侦探小说，在日本侦探小说史上，如此庞大的作品数量极其罕见。十津川省三初登场时被设定为35岁，与作者同龄，出身于东京没落的华族，是一位疾恶如仇、不怕辛苦的警察。他身高一百六十三公分，体重六十八公斤，算是中等身材，不过他年轻时比较瘦，颧骨凸出，眼神锐利，因此绰号“野狼”，也有人称他为“猎狗”。他办案时极有毅力，对凶犯穷追不舍，绝不会中途撒手，或许这种个性也是别人替他取那些绰号的原因之一！可能是从小在都市中生活的关系，他很怕冷，长大以后也常常感冒，不过在念大学时他已经锻链出一副运动员的体格，并且参加帆船社，练就一身航海的本领。他在大约三十岁时，负责侦办了有关航海比赛的《红色帆船》案件，由于有大学时代的经验，所以能够胜任此案的调查工作。这是一部长达五百多页的巨篇推理，算是西村京太郎的长篇力作，挑战了远洋航海的“不在场证明”及孤岛杀人的经典谜团，日本本土读者将之评选为西村京太郎最高杰作。
) P7 t' U% d0 I$ m7 p# R后来十津川当了警官，他的表现非常好，屡建奇功，屡破奇案，无论上司下属都说他精明干练。在侦办《红色帆船》一案时，他还是警视厅搜查一课的警部补，三年后在《消失的船员》一案中，他已晋升为警部。
十津川省三的政治信仰一向保持平衡中立。他生性喜欢济弱扶倾，又疾恶如仇，做事比较有韧劲，为了确保正义，他不想依附任何强权。他最讨厌的一句话是“憎恨其罪，勿恨其人”（这是森村诚一笔下侦探的做事原则）。因为他认为罪乃人所犯，故既要诛其罪，更要恨其人。因他嫉恶如仇，最恨凶手，所以才能不顾危险拚命追捕凶嫌。当然，世上也有其情可悯的凶手，但他认为，要是碰上这种凶手，不但不应恨其人，连其罪也不该憎恨才对。由这种态度也可看出，有铁腕硬汉之称的十津川亦有其温柔慈悲的一面。
. n2 k3 q3 y) o, B. c1 F1 ~0 n十津川省三结过两次婚，第一任夫人名叫妙子。在一次全国警察的甄选中，众望所归的十津川脱颖而出，被选派至国际刑警组织服务，因此他曾在巴黎待了两年，侦破了著名的《开往巴黎的杀人列车》之后才回国，这也是使十津川省三一举成名的最重要的一案。他一回国就碰上一件和他本身有关联的案子，那就是《夏娃死亡之夜》，十津川的未婚妻妙子在此案中惨遭强奸后香消玉殇，令他肝肠寸断，伤心欲绝。这出悲剧对他打击甚大，使他沉溺在感伤之中。对一名警官而言，似乎不该如此多愁善感。
$ L+ u3 a6 n6 l- }4 C: k8 F+ J. J# U使他从这痛苦的打击中重新站起，并结束长期的单身生活的，就是《夜间飞行杀人事件》一案。在此案中，十津川经由上司搜查一课本多课长的介绍，而娶到一位名叫直子的贤妻良伴。新娘子是大阪人，职业是室内装演的设计师。两人一起乘飞机做蜜月旅行，途中发生了连续命案。直子在日后的十津川探案中一直都扮演重要的角色，常提出宝贵的意见帮丈夫解谜破案，其推理头脑及神采风采有时连十津川都自叹弗如。此外，她在《夜行列车“日本海”之谜》（短篇）一案中也被卷入事件的漩涡里。
十津川省三警部文武双全，性格坚韧、英勇不屈，行事果决，敢作敢当，只要认准了正义的事情，哪怕丢官舍命也要奋力一搏，因此具有强悍的“大男人”色彩；他对歹徒疾恶如仇、奋不顾身，对正义坚持到底、一往无前。西村京太郎能够很好把握住读者胃口，大量创作却始终能吸引读者一部部读下去，人物塑造的成功，不能不说是一个法宝。十津川省三和龟井定雄两位核心侦探的突出特点，尤其十津川省三丰富的内心，铁汉一般的勇猛刚毅和敢爱敢恨、能哭能笑的突出性格，给读者留下了深刻的印象。十津川省三有其铁骨铮铮的一面，在面对歹毒时，奋不顾身的殊死搏斗和敢为正义先的品格，使他的形象异常光辉，例如在《夜行列车杀人事件》中，面对列车上即将爆炸的炸药，十津川奋不顾身，用身体扑灭火焰，搭救乘客；在《列车23点25分到札幌》中，读者又可以看到在面对证人遭到数伙黑社会暴徒不惜一切代价的舍命追杀时，他挺身而出，冒着枪林弹雨、义无返顾抵抗暴徒，拼死护卫的勇气。在许多场合中，十津川省三所展现的，都是一个英勇不屈的大男人形象。但是他也并非没有感情，也有温情脉脉、儿女情常的一面。十津川省三不畏强权，不怕困苦，相信正义必定战胜邪恶，因此一直为正义不懈努力；他有自己的理想，并为理想坚持不懈地奋斗，哪怕粉身碎骨也在所不惜的性格，深受日本民众欢迎。
: R: I5 l' Q8 l$ ]/ V( ~7 g0 {除了妻子直子外，感情脆弱而容易流泪的龟井定雄刑警也跟十津川保有良好的默契。龟井刑警出场时间较晚，是从最基层熬出来的办案老手，经验非常丰富，连大学毕业后平步青云的警界菁英十津川也常常向他请教。龟井刑警是个感情脆弱，容易冲动的人，经常在办案中因为动情而情绪激动，喜欢流泪，因此他坚持对待犯人“憎恨其罪，勿恨其人”。每当这时，身为上司和老朋友的十津川警部就会温和地劝慰他，鼓励龟井振作起来，勇敢前进。龟井定雄这个人物，体现了侦探“凡人”的一面，为自己的情感所羁绊，为家长里短牵肠挂肚，这正是一般人的性格所在，龟井定雄没有什么特别阳刚的个性，但他那懦弱但却始终坚持不弃的品性，恰恰表现出了一个普通人的高贵。十津川省三和龟井定雄一个刚毅、坚强，一个温和、内敛，两人各有特点，搭档破案，常能互补不足。
5 N% ~2 {# j# e% ~西村京太郎以十津川省三警部为主人公的案件，以1978年为界，主要分为两大题材：自1973年的登场作《红色帆船》开始，至1978年的《特快卧铺列车“隼鸟”号杀人事件》之前，西村京太郎并不怎么写作铁路旅情推理，而以海洋推理出名，这时期的作品主要有《红色帆船》《消失的油轮》《消失的船员》《南神威岛》《火焰之碑》等作品，都以大海上的谋杀案，或海洋上的离奇消失为题材创作故事。在当时的日本推理小说界，从事海洋推理小说的作家本来就少，而西村京太郎以精彩的推理，和高度原创性的离奇谜面设计，迅速赢得了日本读者的好评，曾被当时的评论家赞誉为日本海洋推理小说的骁将。这时期西村京太郎挑战了各类海洋奇案小说：《红色帆船》是以航海为背景的“不在场证明”推理小说，凶手因驾驶红色帆船参加航海，而具有明确的“不在场证明”，本作体现了作者广博的航海知识；《消失的油轮》和《消失的船员》都以大海中的离奇消失为题材创作，尤其是前作《消失的油轮》，设计一艘大型油轮在众目睽睽之下，从日本海上瞬间消失，其作案手法大胆精巧、匪夷所思，给读者以强大的心理冲击。
/ e+ R( {# [7 ~* V, z; S西村京太郎从1978年出版《卧铺特快谋杀案》以后，开始撰写一系列以列车为名的推理小说，创造出所谓“铁路推理小说”的热潮，成为日本“铁路小说”首屈一指的作家。这时期他的推理小说以社会写实为底，以破解“时刻表诡计”为主要的情节核心，次后，他又于1984年出版《东京车站谋杀案》、1985年出版《上野车站谋杀案》等书，开始写一系列以火车站为名的推理小说，在日本称为“车站悬念小说”丛书。他的十津川省三警部系列侦探小说，通常都以列车为舞台或背景，案情都是连环谋杀式的，一案未完，再起一案，情节、谜团接踵而至，应接不暇，情节十分紧凑。在叙述故事中，作者大量描述列车时刻表，以列车时刻表为根本，巧妙设计出案犯利用时刻表，制造自己在案发时不在案发现场的证据。而警察的主要工作，恰恰就是通过调查火车的运行和时刻表，看破凶犯的“时刻表诡计”，揭穿其不在现场的伪证。从这个角度而言，破解“时刻表诡计”，恰恰是本格派解谜侦探小说的一个重要类别，而西村京太郎独以此为嗜好，反映出其侦探小说具有鲜明的本格派色彩。
1 v. @, Z8 c; w5 _( W0 s除此以外，西村京太郎对铁路或列车特殊的嗜好，也促使他在长达40余年的创作中，几乎写遍了所有的列车案件，举凡与火车、与铁路、或者与车站有关的案情，各种各样，千奇百怪，西村京太郎几乎都有所涉及。除了嫌犯利用时刻表巧妙制造“不在场证明”以外，西村京太郎的小说里还有火车消失（神秘列车消失记）、火车劫持（夜行列车杀人事件）、车站劫持（东京车站谋杀案）、车站爆炸（美女已经背叛）、火车爆炸（“白天鹅号”特快14小时）、火车押运（列车23点25分到达札幌）、车站逃逸（消失于东京车站）、列车追凶（疯狂之恋）等众多关于铁道或列车的案件内容，举凡能利用列车或车站做文章，与火车或车站有关、甚至与它们略微挂上钩的案件，作者几乎全都涉及了，因此可以说，西村京太郎几乎写尽了有关铁路系统的案件，是个名副其实的铁道推理专家和“铁路推理专业户”。
除了十津川省三警部系列之外，西村京太郎自1980年的《消失的“巨人军”》开始，创作了另一位“神探”——美日混血的具有西方人长相的私家侦探左文字进。左文字进30多岁的年纪，长着一副欧洲人的面孔，有一个漂亮的妻子史子，夫妻二人在新宿开着一家侦探事务所，却没有什么顾客。与十津川省三警部那种靠到处调查、走访，不厌其烦的打听破案不同，左文字进是一位天才型的侦探，推理如神，行动迅速，这是一位较理想化的侦探形象。系列仍然以写实性为主，左文字进系列至第二部《华丽的诱拐》即成名作，该小说描写一伙名为“蓝狮子”的黑社会组织在东京安放炸弹，以整个东京一千万市民的生命安全为赌注，要挟政府，左文字进与劫持者展开斗智斗勇的角逐，于是东京街头接连暴发了连续的杀人事件——一位女大学生在酒吧里莫名其妙被毒死、一位男青年在街头被枪杀、随后“蓝狮子”更制造出从九州起飞的民航班机的爆炸，致使近二百人丧生。左文字进通过细致、周密的调查，详细的推理，与“蓝狮子”展开了斗智斗勇的赛跑，最终以“蓝狮子”向国家敲诈的五百亿日圆为诱饵，引蛇出洞，全伙消灭了杀人如麻的暴力组织。该小说里的左文字进带有典型的欧美“神探”的特点，靠调查、推理、思维取胜，同时又加入了“硬汉派”侦探行动迅速的能力，颇有“神探”的威风，因此，左文字进与十津川省三依靠不辞辛劳的到处调查走访，奋不顾身的拼搏侦破的凡人侦探不一样，具有强烈的浪漫主义色彩，喜欢与罪犯斗智，互相设计圈套，各逞智慧；同时又兼具“硬汉派”侦探小说的风格。
西村京太郎的十津川省三警部系列侦探小说，以警察办案方式展开，伴随着警察锲而不舍的四处调查、走访，日本社会的各个阶层、各个方面，都被巧妙地反映出来，小说题材涉及了各行各业，塑造了各类的社会人群。虽然作者以旅情推理为主，但在叙述中，多加入各阶层社会风貌、人情世故的描写，把日本社会的多样风情巧妙反映出来，作品具有强烈的社会写实性。西村京太郎常在小说中揭露社会弊病，反映社会问题，虽然其小说主体是本格解谜，但伴随着案件调查的展开，相关涉案人员一一浮出水面，警察对涉案者锲而不舍的调查，日本社会的潜藏问题，也被巧妙揭露出来，因此，西村京太郎的小说有一定的社会揭露、社会反映的功能。在西村京太郎笔下，案件的动机往往隐藏较深，且通常都牵涉社会问题，作者通过对作案动机的探询与揭示，能相对比较深入地表现社会的某些问题，揭露日本光怪陆离的社会下潜藏的黑暗与隐忧。从这个层面上看，西村京太郎的小说显然具有较强的“社会派”特点。但总体而言，西村京太郎还是以破解“时刻表诡计”作为自己小说的核心，其主导性在本格解谜上，因此，西村京太郎的作品应该是具有强烈社会写实性的“本格派”侦探小说。
- r8 g1 Q* d# ], W( V4 v* w虽然西村京太郎主要以铁道旅情为主要创作方面，但作者扎实的写作功底，多样的社会阅历，使他能够很好地驾驭多种题材的侦探小说创作。西村京太郎有很多作品，并非依靠铁路旅行架设故事，往往选材独特，另辟蹊径，故事离奇曲折，常常带给人别样的体验。例如《死者尚未安息》描写了尸体在“密室”状态下离奇消失的故事，对岛田庄司深有启发；《红色帆船》以帆船比赛为题材，涉及关于水运的“不在场证明”，其手法完全不同于时刻表诡计；而《消失的油轮》《失踪的船员》则以大海中轮船或人物消失这一谜团铺设情节，显示出在“不可能犯罪”和密室题材上，作者积极的探索。另外，《夏娃死亡之夜》《夜行列车“日本海”杀人事件》等小说，则以大家族内部的权力争夺为背景，描写了庄园别墅内的连环谋杀案，深有古典推理小说的风貌；还有《华丽的诱拐》描写绑架题材，则以绑匪在东京安置炸弹，把全东京市民作为“绑票”的对象，其构思不可谓不离奇、宏大。
7 y( D; c/ D" E' @6 x9 h) ^4 r0 }& W另外，西村京太郎还创作有许多非常有特点的非系列作品，《无畏的名侦探》《太多个名侦探》《名侦探的致敬》等作品中，设计出让古今东西方作家笔下的著名侦探齐集一堂，共同参与破案，进行一场非凡的推理比赛，其构思之奇不可谓不绝。《双曲线谋杀案》《七个证人》则都是向“孤岛”与“暴风雪山庄”模式的侦探小说积极探索的作品，在传统的“暴风雪山庄”模式上，西村京太郎有效地融合了其他新颖的创作手法，例如双线交叉并行的叙事结构，法庭推理与“暴风雪山庄”模式相结合、逆向推理等，诸多元素结合在一起，既有继承，又具有独特的创新性，体现了西村京太郎在传本格侦探小说统题材框架下，对侦探小说写作模式和创作技法的积极探索和创新。这些小说都偏离了列车时刻表推理的题材，呈现出广泛的内容性；情节紧凑，推理严密。因此，从总体创作上来看，西村京太郎无疑是个多面手，能够驾驭各种题材、各种侦探小说模式的创作，不论是绑架、婚姻、间谍、失踪等案件，西村京太郎都有所涉猎，他的作品题材种类丰富，内容紧凑曲折，之所以他常常被评论者贴上“铁路旅情推理小说名家”的标签，是因为他创作的此类作品实在太多了，但是，他那些为数不多地涉及其他题材的侦探小说创作，往往更能体现作家非凡的创作功力。
西村京太郎的小说情节紧凑，他笔下的故事，没有过多的描写和感情抒发，几乎一直在叙事，语言干脆、利落，单刀直入，事件叙述简捷明快，很容易进入情节。情节推进非常快，短短两、三万字，就能写完三、四件案子的发生与侦破；而其情节设计又曲折多变，高潮迭起，在简捷的叙述下，故事发展倏忽迅变，这种快节奏的情节叙述，曲折多变的情节，恰恰符合了现代快节奏生活的读者的阅读口味。但是，西村京太郎善于从寻常的生活中来挖掘重大题材，他笔下的故事贴近生活，与大众距离很近，但却在普通中显出奇特。另外，西村京太郎的作品多为连环谋杀，通过多次发生案件，为读者多次制造悬念和谜团，情节曲折起伏，波折不断，高潮迭起。
7 i6 o+ H4 o5 \7 F西村京太郎的侦探小说，结构上多呈现“一纲领挈，多线并行”的方式，与森村诚一的“多线并行，线索互见”手法有些对立，即他一开始先写一个案子的调查，以一条清晰线索展开故事。随着警方调查的脚步，对于凶杀案的调查面逐步加宽；当某些线索指向某些人群时，在那些“指向人群”中，又爆发案件，于是针对第二起案件，又分出若干线索；然后再分别调查、再发案、线索再度分散……最后，连环案件的爆发延伸出较多的线索，在一个不经意的地方，警方突然找到诸多线索的关键点，瞬间所有案件豁然开朗。这样的写法，使侦探小说的情节面不断拓展，故事发展极端扑朔迷离，不断地出乎读者的预料，常能吸引读者一口气读下去。从情节设计上来看，西村京太郎很好地把握并切中了读者的心理，即使对那些侦探小说阅读量非常大、对所谓“连环谋杀”早已习以为常、见怪不怪的读者，西村京太郎的作品，依然对其有强大的吸引力。这除了作品情节异常紧凑、高潮迭起外，在案情设计上，作者虽然多写连环谋杀，但连环杀人案的每一起案件，作者都巧妙地布设了不同的奇异线索，并且常附带不同的谜团，使得案件虽然呈连续发生，但每发生一次，都有一些全新的线索浮出水面，或者每个案件都呈现出特别性，尤其在动机的探访上，连环谋杀案的每一起案件，常常都调查出不同的多样的动机，使得“连环谋杀”始终在动机上找不到共性，但案件的相似性又让人很容易判断是一人做下的“连环谋杀”；伴随着这一矛盾的产生，案件线索扑朔迷离，读者始终无法找到真正的发案原因，悬念性就被极大地增强了。

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4 W; S8 ~3 r8 q8 s七个证人，印象最深的一部，其他的作品看过几十部，只能说真的一般吧，不过还是挺喜欢读的十津川和龟井记得比较深
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