侦探小说的雏形与发展【摘录】

翼影@贝克街

侦探小说的雏形与发展
侦探小说是国家机器逐步完善其机能之后的产物，也是资本主义经济发展之后，在

( ]' N& @( G5 _- V世界文学艺术史上的一个生动的反映。
- C9 k, P# x7 B! Y# T( W    马克思主义认为：国家是一定阶级的同志机关，包括国家权力机关、国家行政机关、
3 Q$ H5 c* S- {; _; f9 A审判机关、检察机关、军队、警察、监狱等。在人类社会生活中，伴随着经济发展和个
  Z: C+ Y% e% _6 T" E人生活的追求，不可避免会产生，他们采取的措施之一就是打击犯罪。警察是维护统治
' ?8 V9 E% O' Y  w+ t, x9 s者利益的工具，他们最早扮演了侦探的角色。
    但是，人们最初并不喜欢警察。法国作家雨果在《悲惨世界》中，塑造了一个追捕
罪犯的警察沙威。沙威是国家法律的代表人物，但他的形象并不为广大人民所喜爱，于
是老百姓把希望寄托在侠客与侦探身上。
    正如中国老百姓喜爱侠客，在西方社会中，侦探也成为日益受青睐的一个角色。19
/ T: \+ E) i* Z  i世纪中叶，在西方一些大城市，如伦敦、巴黎、纽约等都成立了警察与侦缉机构，除了
官方的侦探，后来又出现了四人侦探，这是社会两级分化的产物。一些贵族和上层人物
: Y  Q, ]8 U  j  I  n有了隐私，和因隐私受到罪犯的敲诈，或因财产引起暴徒的眼红，他们往往因顾忌身份
而不去求助于国家警察署，而去找能够为他们私生活保守秘密的侦探。
6 b# F9 J" R3 w0 B* H7 s    这种有趣的社会现象，也与中国明末清初诞生的镖局相仿。中国古代的商人宁可出
重金请求镖局为他们千里运送财物，而不去寻求官府的保护。西方贵族则在受到敲诈之
后委托私人侦探缉拿罪犯，他们看重个人的智慧与武艺。但两者不同的是，中国商人是
在财物尚未失窃之前求助于侠客，而西方贵族则在遭到不幸事件之后才拜倒在侦探面前。
侠客与侦探，由于东西方社会政治、经济发展不同以及观念的差异，形成了各自不同的
艺术形象，在文学史上占有重要的位置。西方的奥基斯特·杜平、艾勒里·奎恩、歇洛
克·福尔摩斯、波洛，和中国的朱家、红拂、白玉堂、甘凤池、十三妹一样脍炙人口，
家喻户晓。
    在产生侦探小说之前，先有一些小说采用了侦探小说的结构，或塑造了侦探小说的
雏形。如1774年英国作家威廉·高德温（1756——1836）是激进的无政府主义者。他也
) e/ s- T! m! M5 q. i是一个哲学家，也是一个小说家。他的女儿玛丽嫁给英国大诗人雪莱（玛丽曾创作过一
本叫《科学怪人》的小说，被誉为世界上第一部现代“科幻小说”）。《事实如此》是
一部宣扬无政府主义思想的政治小说。小说写一个出身贫寒的青年，发现自己的东家几
年前曾谋杀一个邻居，而使无辜的佃户与其儿子蒙受不白之冤，被处极刑；东家怕秘密
被泄漏，便迫害那个青年。小说用倒叙形式，穿插了谋杀、侦察、追捕等细节，故事情
节十分紧张，读起来扣人心弦。后来人们把这部不很成功的政治小说，看成是侦探小说
) O" c8 i* n9 h5 L的最初尝试。因为其结构与情节，都具备侦探小说的雏形。当然，威廉·高德温并不是
! L7 t4 \' S& C+ ~有意识地写侦探小说，他只是通过叙述来解释法律与政治制度的不公平。这部政治宣传
/ e. c0 A3 {7 v2 S# l8 l& |品，在当时并没有多大反响，也未引起读者的关注。
( E- P# _  U* o- b/ |" C    1841年英国接触的小说家狄更斯发表了长篇小说《荒凉山庄》（《巴纳比·鲁德
1 f! e( U: {3 x5 ^% @4 e奇》）。这部描写民众暴动为题材的小说，塑造了巴凯特警长：此人机警勇敢，极富同
3 d$ g+ c' m$ V1 a6 t/ V情心；对三教九流了如指掌。他是狄更斯心目中好警官，也具有侦探的某些特点。正因
为这一尝试所获得的经验，促使狄更斯在晚年写出了侦探小说《艾德鲁·特鲁德案件》。
: T. ~* S5 i6 J/ E' T这部小说发表于1870年在杂志上连载了六期。遗憾的作者尚未完成这部作品就搁笔长逝
' m+ v) Q% \: x了，书中的疑案也成了千古悬案。
    同一年（1841年），美国作家爱伦·坡（1809-1849）发表了《莫格街血案》。这
; e+ J# ?/ O3 p! ]: ]4 T" B部小说充满了悬念：案发于一间门窗紧锁的房间内，凶手如何进入密室，令人猜测，结
3 Z, w) m5 n" N5 I( b! K' t果大出意外，作案者竟是......。这部小说有点故弄玄虚，动物作案也类似于有趣的游
* K  a8 G1 R& M8 O( P  b! b. w戏。但尽管如此，《莫格街血案》还是生动展示了爱伦·坡的艺术风格，第一次把谋杀
现场写得那么恐怖而充满神秘色彩。其后爱伦·坡又先后写了4部侦探短篇：《玛丽·
罗杰神秘案件》（1842年）、《金甲虫》（1843年）、《你就是杀人凶手》（1844年）、
2 @: [/ T  O- K% ^; E- t《被盗窃的信》（1845年）。这5部小说显示了侦探小说已具备雏形，称爱伦·坡为
“世界侦探小说家鼻祖”，这是一点也不过分的。
    爱伦·坡在世界小说史上的伟大创迹，至少可以从三个方面得到引证。
) A* t7 L4 O1 ]- e- u5 c5 @7 t    首先，爱伦·坡是第一个有意识地创作侦探小说的作家。他把侦探小说作为小说的
主题，把凶杀作为构成小说的主要因素。
8 z& |' m- h1 \. u; R$ ]. n    其次，爱伦·坡创造了世界上第一个侦探形象奥基斯特·杜平。杜平是法国名门之
后，因在事业上屡受挫折，靠吃遗产度日。他唯一兴趣是与书做伴。他喜欢幻想，喜欢
* D+ r" B* c5 k/ i在黑夜静静地思考问题，尤其对生活中产生的疑案充满了浓厚兴趣。他具备侦探所应具
4 `" v) `) C% c) Y" y备的分析能力和丰富的想象力，尤其注重人的心里活动，把罪犯活动与人的贪欲联系起
来。杜平是世界文艺舞台最早亮相的名侦探。爱伦·坡还为杜平设计了一个呆头呆脑、
自以为高明的记者作陪衬角色。
' ^- c5 p" U3 I; W7 Z    第三、爱伦·坡创造了五种不同的犯罪模式。他笔下死亡凶杀气氛令人如临其境，
" j9 E, \; Z" ?! M侦探从犯罪者留下的痕迹，运用推理，揭示事物的真相。比如《金甲虫》，利用破译密
8 _2 p  u' `0 W  f" s码。《你就是杀人凶手》，则运用所谓死人说话的心理战术。《玛丽·罗杰神秘案件》，
则完全依靠材料，进行推理。
7 j4 `( v3 [1 V. C' ^) x7 F    尽管爱伦·坡不承认自己是侦探小说家，他把这5个侦探短篇视为“游戏之作”，
- u! I: X6 V8 x2 K' j但他的侦探小说无疑是对以后侦探小说的形成，起到了先导作用。英国侦探小说大师柯
2 z/ L7 t0 [* R$ r+ H* J9 e南道尔就是在接受爱伦·坡侦探小说的基础上，给予了继承与发展。柯南道尔笔下的福
尔摩斯与华生医生这对黄金搭档，也是由杜平与他的记者搭档转化而来的。关于凶杀的
6 ?! @( J6 A5 V" [# q氛围描绘以及心理推理的叙述方式，对柯南道尔都有极其宝贵的启示。
' k+ n( E  D" i" |    爱伦·坡是美国作家兼文艺批评家。他的小说还有《怪诞故事集》和《黑猫》等。
* l# J! q1 f9 I诗歌有《给海伦》、《安贝拉·李》和《乌鸦》。另有论文《写作的哲学》、《诗歌原
) c4 h/ y$ `7 D5 h* A0 j9 X6 y理》。他的作品受西方资产阶级颓废派影响很深，提倡“为艺术而艺术”，宣扬唯美主
. R8 }/ E2 F* K1 [. K义和神秘主义，情节离奇古怪，色彩阴暗恐怖。
! l. K7 R  t2 a) f. a2 c# k- I" L% E) t    在爱伦·坡之后，英国文学史上出现了另一位侦探小说家威廉·威尔基·柯林斯。
柯林斯（1824——1889年）生于伦敦。父亲是画家。他早年就读于海堡私立学校，12岁
& b+ g5 B/ B4 H, `' l% ], @% m* M随父母移居意大利。15岁回英国伦敦学习法律，后来当律师。23岁（1847年）起学习写
& M# |* [2 `6 n" x8 f5 w2 Y作，第一部书是记述其父生平的《威廉·柯林斯的一生》。柯林斯一生创作颇多，不少
% x7 g" Y# ^3 w: T- r作品在维多利亚时代最风行的杂志《家常话》上发表。代表作为《白衣女人》、《月亮
% V; R% q! m2 V9 ^. z$ c; H: M+ U. x* B宝石》、《新济良所》。其他如《可怜的芬区小姐》、《一个流氓的一生》、《黑袍》
2 w& k( S  M" X: T0 M8 M) D+ A等均有影响。
    《月亮宝石》是柯林斯侦探小说的代表作。它描绘了19世纪英国资产阶级上流社会
0 ~% T( u" k3 `; _6 T的世态炎凉，暴露了宗教的虚伪，揭露了慈善事业的真相，并谴责了英国侵略军在印度
犯下的罪行。这部侦探小说成功塑造了克夫探长的生动形象：通过对月亮宝石案件的侦
破，充分显示了侦探艺术的精娴以及他料事如神的本领。书中其他人物也栩栩如生，如
$ r5 {7 D! q3 d雷茜儿的闺秀气度、罗琳娜的痴迷、克莱克的伪善、西格雷夫愚昧昏庸，都入木三分。
读完全书，读者无不称克夫探长为自己心目中的英雄。
+ Y3 Y# I8 V( g4 x    据柯林斯自述，他塑造的克夫警官是有原型的。他以英国警察厅刑事部的一位警探
$ k, u9 ?# M" r9 m的真人真事为模特，加以文学想象，从而使笔下的人物有血有肉。如果把克夫警官与19
8 J4 c% G/ G+ r9 P世纪初雨果笔下的沙威警官相比，克夫的形象无疑更加可爱，这也说明社会与人民对警
$ K) i. ^, B8 m" I! x. }. V官这一形象观念的转变。
    柯林斯在1854年结识了当时英国文豪狄更斯，毫无疑问，他创作侦探小说是受到狄
更斯的影响，但他比狄更斯早两年写出了侦探小说《月亮宝石》。从发表侦探小说的顺
序而言，柯林斯的侦探小说也启发了狄更斯，狄更斯在《月亮宝石》出版的后两年
+ X" I  p4 i; M0 }1 g5 w（1870年），才发表了《艾德鲁·特鲁德案件》。
1 x7 r  D: s0 M; M3 P1 x    如果说爱伦·坡开侦探小说之先河，那么柯林斯的贡献，在于他把侦探小说从短篇
! O( M5 f( L. l+ b引向长篇。《月亮宝石》长达40万字，在破案过程中，分头叙述不同的故事，然后串联
起来，散而不乱，错综复杂，显示了作者高超的文学功力。柯林斯的第二个贡献，突出
0 R/ b( J. X* j5 }/ Y了“文学是人学”的基本创作原则。他在写破案的同时，塑造了各种各样的人物形象，
/ \1 H. F# d0 ?* J* ?( P并突出了克夫探长的个性以及心理特点，这就大大提高了侦探小说的文学性。
    由此可见，经过威廉·高德温、狄更斯、爱伦·坡、威尔基·柯林斯等英美作家的
. r- X/ E0 b$ N2 K& d努力，侦探小说从雏形走向成熟，充分显示了侦探小说的艺术性与文学性。通过对这一
阶段的回顾，对于我们认识侦探小说的源流，了解侦探小说的发展史是极其重要的。

阳光下的罪恶

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神の泣子

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