侦探小说的雏形与发展【摘录】

翼影@贝克街

侦探小说的雏形与发展
6 u0 b2 z  g9 k侦探小说是国家机器逐步完善其机能之后的产物，也是资本主义经济发展之后，在

; P9 j; L9 W3 l  D9 ^世界文学艺术史上的一个生动的反映。
' b* r* z8 I/ D' ]; k6 r    马克思主义认为：国家是一定阶级的同志机关，包括国家权力机关、国家行政机关、
审判机关、检察机关、军队、警察、监狱等。在人类社会生活中，伴随着经济发展和个
人生活的追求，不可避免会产生，他们采取的措施之一就是打击犯罪。警察是维护统治
1 ]  j  E2 m5 b+ Y7 F/ r" b者利益的工具，他们最早扮演了侦探的角色。
% X$ B  i1 r* G# Y4 b" T    但是，人们最初并不喜欢警察。法国作家雨果在《悲惨世界》中，塑造了一个追捕
罪犯的警察沙威。沙威是国家法律的代表人物，但他的形象并不为广大人民所喜爱，于
是老百姓把希望寄托在侠客与侦探身上。
    正如中国老百姓喜爱侠客，在西方社会中，侦探也成为日益受青睐的一个角色。19
世纪中叶，在西方一些大城市，如伦敦、巴黎、纽约等都成立了警察与侦缉机构，除了
* ^7 [2 Q2 [/ @4 f/ X官方的侦探，后来又出现了四人侦探，这是社会两级分化的产物。一些贵族和上层人物
+ r. a- d- P  I& `) ~有了隐私，和因隐私受到罪犯的敲诈，或因财产引起暴徒的眼红，他们往往因顾忌身份
而不去求助于国家警察署，而去找能够为他们私生活保守秘密的侦探。
    这种有趣的社会现象，也与中国明末清初诞生的镖局相仿。中国古代的商人宁可出
重金请求镖局为他们千里运送财物，而不去寻求官府的保护。西方贵族则在受到敲诈之
后委托私人侦探缉拿罪犯，他们看重个人的智慧与武艺。但两者不同的是，中国商人是
在财物尚未失窃之前求助于侠客，而西方贵族则在遭到不幸事件之后才拜倒在侦探面前。
侠客与侦探，由于东西方社会政治、经济发展不同以及观念的差异，形成了各自不同的
艺术形象，在文学史上占有重要的位置。西方的奥基斯特·杜平、艾勒里·奎恩、歇洛
克·福尔摩斯、波洛，和中国的朱家、红拂、白玉堂、甘凤池、十三妹一样脍炙人口，
% ?! C4 ^- d! g! O$ t3 d- P+ s家喻户晓。
6 g7 o- [2 @0 i, A( a    在产生侦探小说之前，先有一些小说采用了侦探小说的结构，或塑造了侦探小说的
雏形。如1774年英国作家威廉·高德温（1756——1836）是激进的无政府主义者。他也
# D. k$ z/ h* M# B8 s5 {是一个哲学家，也是一个小说家。他的女儿玛丽嫁给英国大诗人雪莱（玛丽曾创作过一
本叫《科学怪人》的小说，被誉为世界上第一部现代“科幻小说”）。《事实如此》是
! d' G/ m$ i* f" ]( q8 C一部宣扬无政府主义思想的政治小说。小说写一个出身贫寒的青年，发现自己的东家几
年前曾谋杀一个邻居，而使无辜的佃户与其儿子蒙受不白之冤，被处极刑；东家怕秘密
被泄漏，便迫害那个青年。小说用倒叙形式，穿插了谋杀、侦察、追捕等细节，故事情
( g1 z* {8 p" e8 M1 T  L; D节十分紧张，读起来扣人心弦。后来人们把这部不很成功的政治小说，看成是侦探小说
的最初尝试。因为其结构与情节，都具备侦探小说的雏形。当然，威廉·高德温并不是
$ X+ `. c1 J/ x, Q8 j* `有意识地写侦探小说，他只是通过叙述来解释法律与政治制度的不公平。这部政治宣传
1 `! M2 k* Y  t' o品，在当时并没有多大反响，也未引起读者的关注。
) a: H% G- ~! Y- l- J" d+ I4 ]    1841年英国接触的小说家狄更斯发表了长篇小说《荒凉山庄》（《巴纳比·鲁德
+ B4 @5 E5 _6 A5 W  W' Y奇》）。这部描写民众暴动为题材的小说，塑造了巴凯特警长：此人机警勇敢，极富同
( M+ p8 m" b4 \$ n; Z: W# n情心；对三教九流了如指掌。他是狄更斯心目中好警官，也具有侦探的某些特点。正因
3 P5 @; ^) L+ V: y% e为这一尝试所获得的经验，促使狄更斯在晚年写出了侦探小说《艾德鲁·特鲁德案件》。
8 e( j5 {% u+ G: t0 w: F- O这部小说发表于1870年在杂志上连载了六期。遗憾的作者尚未完成这部作品就搁笔长逝
- K5 k# a7 G; Z( n9 W了，书中的疑案也成了千古悬案。
    同一年（1841年），美国作家爱伦·坡（1809-1849）发表了《莫格街血案》。这
部小说充满了悬念：案发于一间门窗紧锁的房间内，凶手如何进入密室，令人猜测，结
0 r8 n& Y' A* s% o2 ?果大出意外，作案者竟是......。这部小说有点故弄玄虚，动物作案也类似于有趣的游
戏。但尽管如此，《莫格街血案》还是生动展示了爱伦·坡的艺术风格，第一次把谋杀
现场写得那么恐怖而充满神秘色彩。其后爱伦·坡又先后写了4部侦探短篇：《玛丽·
" E, X" c% Q# K2 y" Q) Q罗杰神秘案件》（1842年）、《金甲虫》（1843年）、《你就是杀人凶手》（1844年）、
8 t+ P( U# b. a$ ], R《被盗窃的信》（1845年）。这5部小说显示了侦探小说已具备雏形，称爱伦·坡为
“世界侦探小说家鼻祖”，这是一点也不过分的。
    爱伦·坡在世界小说史上的伟大创迹，至少可以从三个方面得到引证。
7 [9 `8 Z: a" V4 ?$ w' B    首先，爱伦·坡是第一个有意识地创作侦探小说的作家。他把侦探小说作为小说的
主题，把凶杀作为构成小说的主要因素。
% r! i7 D& [' o) l    其次，爱伦·坡创造了世界上第一个侦探形象奥基斯特·杜平。杜平是法国名门之
# L0 z  |5 M( G# A/ j0 c# o后，因在事业上屡受挫折，靠吃遗产度日。他唯一兴趣是与书做伴。他喜欢幻想，喜欢
在黑夜静静地思考问题，尤其对生活中产生的疑案充满了浓厚兴趣。他具备侦探所应具
# Q" p' `! V2 B! q" \" l备的分析能力和丰富的想象力，尤其注重人的心里活动，把罪犯活动与人的贪欲联系起
来。杜平是世界文艺舞台最早亮相的名侦探。爱伦·坡还为杜平设计了一个呆头呆脑、
8 o' P# {) @0 d8 I* m# d1 @自以为高明的记者作陪衬角色。
0 Z2 z) S" @5 V; c; I    第三、爱伦·坡创造了五种不同的犯罪模式。他笔下死亡凶杀气氛令人如临其境，
侦探从犯罪者留下的痕迹，运用推理，揭示事物的真相。比如《金甲虫》，利用破译密
2 c5 ~* f! K! d6 L! O码。《你就是杀人凶手》，则运用所谓死人说话的心理战术。《玛丽·罗杰神秘案件》，
( O! g" I. Y0 C* X1 N) A# B& ^( c8 D3 @则完全依靠材料，进行推理。
$ }4 x% {2 t. E, I! F; p, g    尽管爱伦·坡不承认自己是侦探小说家，他把这5个侦探短篇视为“游戏之作”，
! ]; p# }* K) L3 }& ]8 ^/ e但他的侦探小说无疑是对以后侦探小说的形成，起到了先导作用。英国侦探小说大师柯
0 i7 C/ y1 r$ \" c2 P) N南道尔就是在接受爱伦·坡侦探小说的基础上，给予了继承与发展。柯南道尔笔下的福
尔摩斯与华生医生这对黄金搭档，也是由杜平与他的记者搭档转化而来的。关于凶杀的
" G4 U+ u: e/ t: E# r氛围描绘以及心理推理的叙述方式，对柯南道尔都有极其宝贵的启示。
    爱伦·坡是美国作家兼文艺批评家。他的小说还有《怪诞故事集》和《黑猫》等。
诗歌有《给海伦》、《安贝拉·李》和《乌鸦》。另有论文《写作的哲学》、《诗歌原
6 o! u1 T  c! o* i3 C5 p理》。他的作品受西方资产阶级颓废派影响很深，提倡“为艺术而艺术”，宣扬唯美主
. a6 K+ X# q7 m% z9 t: p5 d义和神秘主义，情节离奇古怪，色彩阴暗恐怖。
    在爱伦·坡之后，英国文学史上出现了另一位侦探小说家威廉·威尔基·柯林斯。
柯林斯（1824——1889年）生于伦敦。父亲是画家。他早年就读于海堡私立学校，12岁
  k" ]  r4 P9 v" h, x随父母移居意大利。15岁回英国伦敦学习法律，后来当律师。23岁（1847年）起学习写
3 x- A. ~8 R- S2 L2 O作，第一部书是记述其父生平的《威廉·柯林斯的一生》。柯林斯一生创作颇多，不少
: P( W( h& k# b  _5 ~# p作品在维多利亚时代最风行的杂志《家常话》上发表。代表作为《白衣女人》、《月亮
宝石》、《新济良所》。其他如《可怜的芬区小姐》、《一个流氓的一生》、《黑袍》
! C% u9 n. v5 R# X8 N5 i! L等均有影响。
    《月亮宝石》是柯林斯侦探小说的代表作。它描绘了19世纪英国资产阶级上流社会
0 [0 X. H- {; B' O$ m# y. s的世态炎凉，暴露了宗教的虚伪，揭露了慈善事业的真相，并谴责了英国侵略军在印度
  w2 k9 J8 {; A  G3 x  b犯下的罪行。这部侦探小说成功塑造了克夫探长的生动形象：通过对月亮宝石案件的侦
破，充分显示了侦探艺术的精娴以及他料事如神的本领。书中其他人物也栩栩如生，如
雷茜儿的闺秀气度、罗琳娜的痴迷、克莱克的伪善、西格雷夫愚昧昏庸，都入木三分。
读完全书，读者无不称克夫探长为自己心目中的英雄。
    据柯林斯自述，他塑造的克夫警官是有原型的。他以英国警察厅刑事部的一位警探
2 Q3 O: I- q( O的真人真事为模特，加以文学想象，从而使笔下的人物有血有肉。如果把克夫警官与19
世纪初雨果笔下的沙威警官相比，克夫的形象无疑更加可爱，这也说明社会与人民对警
4 N! e3 ~% a; b& `) J/ G0 p官这一形象观念的转变。
    柯林斯在1854年结识了当时英国文豪狄更斯，毫无疑问，他创作侦探小说是受到狄
" U7 u7 @2 h1 M) Y更斯的影响，但他比狄更斯早两年写出了侦探小说《月亮宝石》。从发表侦探小说的顺
序而言，柯林斯的侦探小说也启发了狄更斯，狄更斯在《月亮宝石》出版的后两年
（1870年），才发表了《艾德鲁·特鲁德案件》。
$ A/ [  N) g1 W0 [    如果说爱伦·坡开侦探小说之先河，那么柯林斯的贡献，在于他把侦探小说从短篇
引向长篇。《月亮宝石》长达40万字，在破案过程中，分头叙述不同的故事，然后串联
  C6 q9 ~  e/ W起来，散而不乱，错综复杂，显示了作者高超的文学功力。柯林斯的第二个贡献，突出
了“文学是人学”的基本创作原则。他在写破案的同时，塑造了各种各样的人物形象，
并突出了克夫探长的个性以及心理特点，这就大大提高了侦探小说的文学性。
    由此可见，经过威廉·高德温、狄更斯、爱伦·坡、威尔基·柯林斯等英美作家的
努力，侦探小说从雏形走向成熟，充分显示了侦探小说的艺术性与文学性。通过对这一
7 t3 L/ j1 I9 I( o. T. f阶段的回顾，对于我们认识侦探小说的源流，了解侦探小说的发展史是极其重要的。

阳光下的罪恶

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神の泣子

不错的呢 很好