都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
第25回日本推理作家協会賞　
$ J6 p2 f/ I5 X) Z『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
9 F# I1 }. F# A' q2 o, i9 P无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
6 F8 z* F4 w( M6 R『紅の幻影』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第22回日本推理作家協会賞　
『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
8 D1 n* r( ?2 Y+ }6 S无人当选
7 C; l, S1 }$ s) ?8 E4 ]' ^# d, O第21回日本推理作家協会賞　
『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
受賞者：星新一 妄想銀行



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中药学0053

都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
) y# R- }- B1 O) Y『西郷星』　[ 候補作 ]
5 ~) G0 [# D" {; v9 M+ B无人当选
: k3 a% X5 y5 _1 w  I5 v第37回日本推理作家協会賞　長編部門
『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
' F# t0 [& H# m2 B0 B第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
『退職刑事』　[ 候補作 ]
2 M" y% T+ U: u& X受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
! l1 Y% p9 T9 n/ ^' r  l4 _『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
7 y6 X4 S9 b- B% F) v9 d第26回日本推理作家協会賞　
& _, [( C( j+ w) W% S『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
受賞者：夏樹静子 蒸発
        森村誠一 腐蝕の構造
7 U# o! ?0 U; J$ x5 O第24回日本推理作家協会賞　
4 e- ^6 ?, O. ]/ C『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
# ^/ h- h& }4 Z2 @# O  p1 N无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
% G, S" B/ I3 H1 m5 {7 \* @5 m& J  e『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
; o7 e' z2 c, i! U$ m. O第16回日本推理作家協会賞　
『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
* g8 m$ y7 P7 c$ O- T. k2 w- p. p受賞者：土屋隆夫 影の告発
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中药学0053

草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
/ E: t6 O7 q! u" c* J6 n第35回日本推理作家協会賞　長編部門
『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
第34回日本推理作家協会賞　長編部門
/ ]( e) i) {% }; k# W『火刑の女』　[ 候補作 ]
受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
/ R9 I9 [; r! |) v4 a『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
' v- r9 `3 [5 G6 `( {受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
) l$ I: Z& w8 y. g% g第28回日本推理作家協会賞　
『女相続人』　[ 候補作 ]
- S- T+ i0 G" p, W& g/ B' Y受賞者：清水一行  動脈列島
第27回日本推理作家協会賞　
『爆殺予告』　[ 候補作 ]
受賞者：小松左京 日本沈没
第25回日本推理作家協会賞　
! {: S1 D2 c7 C2 U『影の斜坑』　[ 候補作 ]
无人当选
第24回日本推理作家協会賞　
『北の廃坑』　[ 候補作 ]
无人当选
8 N% F' y0 F2 ?. C第23回日本推理作家協会賞　
『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

ll841123

简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
9 x9 R# X  ^7 J& M; M" z+ F草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

ll841123

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* ~. y, c! W% H" ~' V" }& @至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
& t9 `8 ^, J$ W举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
4 I) x  J- M# S; W+ ?6 S不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。
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