都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
9 h  T* H; H9 |% U/ }" T/ a) t第25回日本推理作家協会賞　
+ G2 e. T1 f# A7 H『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
『紅の幻影』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
+ _8 [7 r9 I  w* Z0 e! A( D第22回日本推理作家協会賞　
7 J3 O; d7 }4 c- R$ r7 A『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
7 Y! w- P/ a* B无人当选
第21回日本推理作家協会賞　
『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
+ F! b6 p9 z( a! f3 {7 M2 f2 b受賞者：星新一 妄想銀行
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中药学0053

都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
『西郷星』　[ 候補作 ]
无人当选
第37回日本推理作家協会賞　長編部門
" B5 h0 m  O# C4 ~/ [  M( G2 V『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
/ K9 p/ D8 B+ _8 k受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
; U1 E% d* U  _, }+ h, v第29回日本推理作家協会賞　短編部門
" y9 f! v' h  E: u; X. Z『退職刑事』　[ 候補作 ]
' y, N( g: M5 y  i  m8 x, e受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
) w7 ^+ Q/ c7 N" b) H' ~第28回日本推理作家協会賞　
  |) p- w  _" O- j9 O. B  ]! T『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
第26回日本推理作家協会賞　
『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
受賞者：夏樹静子 蒸発
+ w8 k5 V+ K: z. A0 ]        森村誠一 腐蝕の構造
% q& l! w3 f) [( u0 y第24回日本推理作家協会賞　
. n5 l4 w, L7 N『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
2 d. F" @6 m6 T2 y; x: B无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
; V8 N5 U' u& `9 c『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
( u$ t  S* Y3 f5 x. |, F5 U& J受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第16回日本推理作家協会賞　
『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
受賞者：土屋隆夫 影の告発

中药学0053

草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
第35回日本推理作家協会賞　長編部門
『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
+ m. S3 G* |* r; H' [第34回日本推理作家協会賞　長編部門
『火刑の女』　[ 候補作 ]
7 |. `" D% }, O' Q+ _受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
4 d  h- S$ g6 E" m. q1 q! |; P第29回日本推理作家協会賞　短編部門
$ N) c- @9 }8 I& d3 j『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
『女相続人』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
# k0 g  t# e& b6 ?% v第27回日本推理作家協会賞　
2 z6 _! y6 i. g0 [9 h0 h7 V( Z『爆殺予告』　[ 候補作 ]
. G" e5 r' D' }* @受賞者：小松左京 日本沈没
第25回日本推理作家協会賞　
『影の斜坑』　[ 候補作 ]
无人当选
第24回日本推理作家協会賞　
% d- U6 G( A- y; v. P, C" F+ u『北の廃坑』　[ 候補作 ]
无人当选
$ z* l' E; L. F& M第23回日本推理作家協会賞　
. ~; s! I% ^9 J5 Y4 P『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

ll841123

简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
! W! j. t* h# ?- D6 a6 J3 z草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
# W2 K0 V, Q. @3 R4 ^9 x. F所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

ll841123

至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
1 E. O9 n; d5 R- A- v# f  Q6 p% u4 f# _举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
  t: n) r% Q* {1 Q0 G3 X% u不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。
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