都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
9 P7 i* f3 Q% O! h" r第25回日本推理作家協会賞　
『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
『紅の幻影』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第22回日本推理作家協会賞　
, c1 c4 `8 d+ h* ?: K" k『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
无人当选
- m4 k( K( N6 i( d第21回日本推理作家協会賞　
『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
( E  g$ R1 }7 U% j9 u受賞者：星新一 妄想銀行
6 ?# l7 u0 h- @) f/ I- r  X, P
. S8 h' s. C* a, q6 v$ _
; L' h& V* F7 h6 q4 r4 u6 S
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都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
4 q4 @( I6 z+ q: W. }第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
『西郷星』　[ 候補作 ]
无人当选
. T# {) ~1 x/ ]& d) a第37回日本推理作家協会賞　長編部門
; C/ q4 [* }3 B- u' b『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
: j0 }9 T: @: \8 c: {% ^受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
" G" i) j1 g3 ?3 D* A" O『退職刑事』　[ 候補作 ]
受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
0 g; J6 q1 {( R5 U& w! v$ m" M第28回日本推理作家協会賞　
# I  p6 M8 O8 z0 z7 P: f! n; o『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
9 t1 Z: @1 y& [受賞者：清水一行  動脈列島
第26回日本推理作家協会賞　
3 M+ D1 d' G) K" \- I『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
受賞者：夏樹静子 蒸発
2 X6 }1 J- [, p  o% H9 J        森村誠一 腐蝕の構造
5 ?+ A/ }8 m# r& y; p5 t9 c$ z第24回日本推理作家協会賞　
/ Q; r  Z6 \' Z% |9 t( G& {『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第16回日本推理作家協会賞　
) T" l2 m4 f! H; N5 R+ T『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
受賞者：土屋隆夫 影の告発

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中药学0053

草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
' Y0 B4 _. p' \) r6 `/ E第35回日本推理作家協会賞　長編部門
' R* D% i1 N2 y0 ^+ _0 _『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
第34回日本推理作家協会賞　長編部門
; S% a0 F8 k; S" e* p; w2 \『火刑の女』　[ 候補作 ]
3 k8 l! J( L$ r0 b& [5 L受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
( {$ f# Y$ c" Z- ^4 b. M受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
『女相続人』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
第27回日本推理作家協会賞　
) u3 M8 u7 ~" D3 O0 s『爆殺予告』　[ 候補作 ]
受賞者：小松左京 日本沈没
) M0 X# z5 R6 c1 n第25回日本推理作家協会賞　
  Y$ h7 }1 @$ ]  b『影の斜坑』　[ 候補作 ]
无人当选
第24回日本推理作家協会賞　
『北の廃坑』　[ 候補作 ]
无人当选
7 E  E- s/ g: _9 D第23回日本推理作家協会賞　
『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
& A+ D% }& [( p4 F4 ]受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

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简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
4 E+ `. W4 v4 i9 F' Z# f2 ]所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

ll841123

! M7 v, o$ q% b9 e0 N至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
: \. w9 ^, T3 ?% l5 O举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。
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