都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
第25回日本推理作家協会賞　
3 ^7 V+ w) b2 ^( M『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
& t0 l+ _- c3 A! j; I. ?* F+ F# B无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
『紅の幻影』　[ 候補作 ]
" q, S3 {7 y& C; C; g6 {  X受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第22回日本推理作家協会賞　
『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
无人当选
第21回日本推理作家協会賞　
『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
受賞者：星新一 妄想銀行
% ^3 [, Z. G( l3 r& o6 U

4 N% [8 k, |# ^; B
4 c  v/ Z' B. g
( S: u1 I6 L9 [0 Q. s) W

' Z6 V2 C- a9 u

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都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
* Z% I  N) |& G+ o5 M. F第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
『西郷星』　[ 候補作 ]
无人当选
$ z7 E9 N! R' c% m) b. Z+ E第37回日本推理作家協会賞　長編部門
『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
, s* x' L5 V: |; |+ o# V受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
- C/ V8 w$ b+ _/ P  m# _7 P+ N受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
『退職刑事』　[ 候補作 ]
1 @- a/ L7 K- P3 `  _受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
& w$ r/ _4 q3 v' `8 j受賞者：清水一行  動脈列島
第26回日本推理作家協会賞　
7 M2 A; y% _1 n0 a7 y" X『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
受賞者：夏樹静子 蒸発
1 Z! E' o1 e/ e- R" c- o& v3 q        森村誠一 腐蝕の構造
第24回日本推理作家協会賞　
! D' r# t5 a3 Q1 P7 s0 |『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
! y9 p9 G, \1 a; j1 m无人当选
0 B. \' _  p& V; R8 i第23回日本推理作家協会賞　
『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
9 B! |0 f$ S9 m5 k" Q受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
) ?- c# C( _4 T' ?7 g第16回日本推理作家協会賞　
『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
( Q/ B8 E* q, z3 x% B受賞者：土屋隆夫 影の告発

中药学0053

草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
9 P) B+ l9 K, i* C- e1 S第35回日本推理作家協会賞　長編部門
: G3 o2 A1 Q! ?! `8 o1 K% ?3 O+ T『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
第34回日本推理作家協会賞　長編部門
' H  B# l) Z+ B8 S) c『火刑の女』　[ 候補作 ]
) n/ f" B* }8 N$ R$ h受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
, s2 [3 J7 M7 H2 `受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
# x: A7 ]) c0 q- d  U第28回日本推理作家協会賞　
『女相続人』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
( Q4 i$ c: J: R2 p8 b1 d第27回日本推理作家協会賞　
『爆殺予告』　[ 候補作 ]
受賞者：小松左京 日本沈没
$ y; t/ C! P6 S( N- F第25回日本推理作家協会賞　
『影の斜坑』　[ 候補作 ]
/ h: {4 n! ?& D3 a5 m% ]' x) N* {无人当选
% p$ |+ `8 G, Y% i第24回日本推理作家協会賞　
『北の廃坑』　[ 候補作 ]
无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
; r# I$ F. Q& j! W; Z6 i3 Y' R6 q『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

ll841123

简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
# R8 |! I- v  y1 T# l/ \% u* M草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
" k% l/ F( y* ^$ z另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

ll841123

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* Z8 _  _1 U' \( |; Z至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
, h0 \+ ^" q( H& Y/ Z不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。