侦探小说的雏形与发展【摘录】

翼影@贝克街

侦探小说的雏形与发展
. L+ P( x- H; |5 I5 ]侦探小说是国家机器逐步完善其机能之后的产物，也是资本主义经济发展之后，在
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世界文学艺术史上的一个生动的反映。
& ~' X/ c) J: [- C+ F) c% v    马克思主义认为：国家是一定阶级的同志机关，包括国家权力机关、国家行政机关、
审判机关、检察机关、军队、警察、监狱等。在人类社会生活中，伴随着经济发展和个
人生活的追求，不可避免会产生，他们采取的措施之一就是打击犯罪。警察是维护统治
  A: `) c& |: S8 _. F2 u者利益的工具，他们最早扮演了侦探的角色。
    但是，人们最初并不喜欢警察。法国作家雨果在《悲惨世界》中，塑造了一个追捕
8 V, u  G1 ~; y# [5 W罪犯的警察沙威。沙威是国家法律的代表人物，但他的形象并不为广大人民所喜爱，于
是老百姓把希望寄托在侠客与侦探身上。
3 f' I4 C5 Q  |    正如中国老百姓喜爱侠客，在西方社会中，侦探也成为日益受青睐的一个角色。19
, [5 t+ v  u3 }( K6 J& J+ X世纪中叶，在西方一些大城市，如伦敦、巴黎、纽约等都成立了警察与侦缉机构，除了
' s8 L7 b3 O  j2 s6 M  N  K官方的侦探，后来又出现了四人侦探，这是社会两级分化的产物。一些贵族和上层人物
有了隐私，和因隐私受到罪犯的敲诈，或因财产引起暴徒的眼红，他们往往因顾忌身份
而不去求助于国家警察署，而去找能够为他们私生活保守秘密的侦探。
    这种有趣的社会现象，也与中国明末清初诞生的镖局相仿。中国古代的商人宁可出
; _; d: E& }. u重金请求镖局为他们千里运送财物，而不去寻求官府的保护。西方贵族则在受到敲诈之
8 O$ [" e. E! L, t1 d后委托私人侦探缉拿罪犯，他们看重个人的智慧与武艺。但两者不同的是，中国商人是
; f4 c8 L! `9 N$ l+ T在财物尚未失窃之前求助于侠客，而西方贵族则在遭到不幸事件之后才拜倒在侦探面前。
2 [# u- O7 m7 W  u! J8 I( @0 A3 z2 W侠客与侦探，由于东西方社会政治、经济发展不同以及观念的差异，形成了各自不同的
艺术形象，在文学史上占有重要的位置。西方的奥基斯特·杜平、艾勒里·奎恩、歇洛
! J; K5 I- y4 F: C- |& D, Q克·福尔摩斯、波洛，和中国的朱家、红拂、白玉堂、甘凤池、十三妹一样脍炙人口，
家喻户晓。
    在产生侦探小说之前，先有一些小说采用了侦探小说的结构，或塑造了侦探小说的
雏形。如1774年英国作家威廉·高德温（1756——1836）是激进的无政府主义者。他也
% o4 ]* u- y, c' u! B是一个哲学家，也是一个小说家。他的女儿玛丽嫁给英国大诗人雪莱（玛丽曾创作过一
本叫《科学怪人》的小说，被誉为世界上第一部现代“科幻小说”）。《事实如此》是
  H8 _# d5 x& F/ V+ I% p一部宣扬无政府主义思想的政治小说。小说写一个出身贫寒的青年，发现自己的东家几
年前曾谋杀一个邻居，而使无辜的佃户与其儿子蒙受不白之冤，被处极刑；东家怕秘密
) D5 G% c/ ]. E6 j) u3 C被泄漏，便迫害那个青年。小说用倒叙形式，穿插了谋杀、侦察、追捕等细节，故事情
节十分紧张，读起来扣人心弦。后来人们把这部不很成功的政治小说，看成是侦探小说
的最初尝试。因为其结构与情节，都具备侦探小说的雏形。当然，威廉·高德温并不是
有意识地写侦探小说，他只是通过叙述来解释法律与政治制度的不公平。这部政治宣传
. Z3 E, ?3 Q9 J; O9 k! M品，在当时并没有多大反响，也未引起读者的关注。
    1841年英国接触的小说家狄更斯发表了长篇小说《荒凉山庄》（《巴纳比·鲁德
% x3 B0 |: {' p8 f. M奇》）。这部描写民众暴动为题材的小说，塑造了巴凯特警长：此人机警勇敢，极富同
情心；对三教九流了如指掌。他是狄更斯心目中好警官，也具有侦探的某些特点。正因
为这一尝试所获得的经验，促使狄更斯在晚年写出了侦探小说《艾德鲁·特鲁德案件》。
这部小说发表于1870年在杂志上连载了六期。遗憾的作者尚未完成这部作品就搁笔长逝
' f/ F  d* J2 T- a了，书中的疑案也成了千古悬案。
    同一年（1841年），美国作家爱伦·坡（1809-1849）发表了《莫格街血案》。这
, x) x# y( Z) k" S* @2 k5 _部小说充满了悬念：案发于一间门窗紧锁的房间内，凶手如何进入密室，令人猜测，结
  U* O1 P' q  s+ `$ e( v/ |2 V' v' o果大出意外，作案者竟是......。这部小说有点故弄玄虚，动物作案也类似于有趣的游
戏。但尽管如此，《莫格街血案》还是生动展示了爱伦·坡的艺术风格，第一次把谋杀
" @0 X+ T' C* I现场写得那么恐怖而充满神秘色彩。其后爱伦·坡又先后写了4部侦探短篇：《玛丽·
罗杰神秘案件》（1842年）、《金甲虫》（1843年）、《你就是杀人凶手》（1844年）、
% G8 S5 n! c. S5 F( R《被盗窃的信》（1845年）。这5部小说显示了侦探小说已具备雏形，称爱伦·坡为
9 C$ t1 B- p) e“世界侦探小说家鼻祖”，这是一点也不过分的。
    爱伦·坡在世界小说史上的伟大创迹，至少可以从三个方面得到引证。
& e, R( P1 ]- T, o    首先，爱伦·坡是第一个有意识地创作侦探小说的作家。他把侦探小说作为小说的
主题，把凶杀作为构成小说的主要因素。
    其次，爱伦·坡创造了世界上第一个侦探形象奥基斯特·杜平。杜平是法国名门之
后，因在事业上屡受挫折，靠吃遗产度日。他唯一兴趣是与书做伴。他喜欢幻想，喜欢
在黑夜静静地思考问题，尤其对生活中产生的疑案充满了浓厚兴趣。他具备侦探所应具
. I5 t7 p* j* D& A6 x) J备的分析能力和丰富的想象力，尤其注重人的心里活动，把罪犯活动与人的贪欲联系起
! P6 b* i( |8 f* y5 c: }1 E来。杜平是世界文艺舞台最早亮相的名侦探。爱伦·坡还为杜平设计了一个呆头呆脑、
- Y+ W  T$ |/ L自以为高明的记者作陪衬角色。
    第三、爱伦·坡创造了五种不同的犯罪模式。他笔下死亡凶杀气氛令人如临其境，
侦探从犯罪者留下的痕迹，运用推理，揭示事物的真相。比如《金甲虫》，利用破译密
码。《你就是杀人凶手》，则运用所谓死人说话的心理战术。《玛丽·罗杰神秘案件》，
则完全依靠材料，进行推理。
    尽管爱伦·坡不承认自己是侦探小说家，他把这5个侦探短篇视为“游戏之作”，
* Q" ^: n  l4 W但他的侦探小说无疑是对以后侦探小说的形成，起到了先导作用。英国侦探小说大师柯
( k9 X- v. W' L7 Q) x3 F南道尔就是在接受爱伦·坡侦探小说的基础上，给予了继承与发展。柯南道尔笔下的福
尔摩斯与华生医生这对黄金搭档，也是由杜平与他的记者搭档转化而来的。关于凶杀的
氛围描绘以及心理推理的叙述方式，对柯南道尔都有极其宝贵的启示。
$ O9 V, K( ?6 _+ n0 i    爱伦·坡是美国作家兼文艺批评家。他的小说还有《怪诞故事集》和《黑猫》等。
% E+ x# f* I& V7 @' h. ^% i诗歌有《给海伦》、《安贝拉·李》和《乌鸦》。另有论文《写作的哲学》、《诗歌原
/ z; w1 Q3 g9 I, l- p; \' P4 z理》。他的作品受西方资产阶级颓废派影响很深，提倡“为艺术而艺术”，宣扬唯美主
- q9 ?7 \0 b  {9 S; w. l8 n义和神秘主义，情节离奇古怪，色彩阴暗恐怖。
    在爱伦·坡之后，英国文学史上出现了另一位侦探小说家威廉·威尔基·柯林斯。
* |9 b2 K  Q" ^  N, l% ]. t柯林斯（1824——1889年）生于伦敦。父亲是画家。他早年就读于海堡私立学校，12岁
随父母移居意大利。15岁回英国伦敦学习法律，后来当律师。23岁（1847年）起学习写
6 V% ?- Z3 |: k$ \  T* _6 m: _作，第一部书是记述其父生平的《威廉·柯林斯的一生》。柯林斯一生创作颇多，不少
作品在维多利亚时代最风行的杂志《家常话》上发表。代表作为《白衣女人》、《月亮
4 M" a: P0 B- q; m6 P+ X& j4 G' _, a宝石》、《新济良所》。其他如《可怜的芬区小姐》、《一个流氓的一生》、《黑袍》
8 L- P' @& ?6 B) ]( Y等均有影响。
    《月亮宝石》是柯林斯侦探小说的代表作。它描绘了19世纪英国资产阶级上流社会
的世态炎凉，暴露了宗教的虚伪，揭露了慈善事业的真相，并谴责了英国侵略军在印度
/ d# r$ v8 k6 \6 W6 z犯下的罪行。这部侦探小说成功塑造了克夫探长的生动形象：通过对月亮宝石案件的侦
! |% C. T+ o$ ]6 X  s破，充分显示了侦探艺术的精娴以及他料事如神的本领。书中其他人物也栩栩如生，如
6 D( Z* P0 B5 W3 v) v8 w雷茜儿的闺秀气度、罗琳娜的痴迷、克莱克的伪善、西格雷夫愚昧昏庸，都入木三分。
# {9 }/ `5 F2 m+ f- o! M9 `读完全书，读者无不称克夫探长为自己心目中的英雄。
    据柯林斯自述，他塑造的克夫警官是有原型的。他以英国警察厅刑事部的一位警探
的真人真事为模特，加以文学想象，从而使笔下的人物有血有肉。如果把克夫警官与19
世纪初雨果笔下的沙威警官相比，克夫的形象无疑更加可爱，这也说明社会与人民对警
官这一形象观念的转变。
    柯林斯在1854年结识了当时英国文豪狄更斯，毫无疑问，他创作侦探小说是受到狄
3 Y. O: R" w: h; C4 u' I更斯的影响，但他比狄更斯早两年写出了侦探小说《月亮宝石》。从发表侦探小说的顺
! m! v6 l" @" t( h9 F/ {0 ?& ~序而言，柯林斯的侦探小说也启发了狄更斯，狄更斯在《月亮宝石》出版的后两年
! s0 ~% l$ P7 d  T（1870年），才发表了《艾德鲁·特鲁德案件》。
    如果说爱伦·坡开侦探小说之先河，那么柯林斯的贡献，在于他把侦探小说从短篇
# }3 A5 ^* F# Y' j' G. n! u引向长篇。《月亮宝石》长达40万字，在破案过程中，分头叙述不同的故事，然后串联
4 q) M2 m- F; _1 P7 Z' _起来，散而不乱，错综复杂，显示了作者高超的文学功力。柯林斯的第二个贡献，突出
了“文学是人学”的基本创作原则。他在写破案的同时，塑造了各种各样的人物形象，
并突出了克夫探长的个性以及心理特点，这就大大提高了侦探小说的文学性。
* ^. n; t* }6 O" ~( c9 h3 H# ^    由此可见，经过威廉·高德温、狄更斯、爱伦·坡、威尔基·柯林斯等英美作家的
努力，侦探小说从雏形走向成熟，充分显示了侦探小说的艺术性与文学性。通过对这一
2 n3 v" o! G3 C5 `) }. j4 r* ]阶段的回顾，对于我们认识侦探小说的源流，了解侦探小说的发展史是极其重要的。

阳光下的罪恶

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神の泣子

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