都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
/ y  K$ f0 R- \, p0 T& C第25回日本推理作家協会賞　
『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
5 a& d! C2 L5 k无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
『紅の幻影』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第22回日本推理作家協会賞　
『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
! {6 N+ k, u; n4 f无人当选
第21回日本推理作家協会賞　
『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
受賞者：星新一 妄想銀行
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中药学0053

都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
; h$ C- A; z# @& H' k第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
' t3 L$ I2 S# _- i『西郷星』　[ 候補作 ]
% c# F3 u" O. z+ Z) h" G无人当选
+ y6 d8 n4 O& h& Z第37回日本推理作家協会賞　長編部門
『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
; v  i) o+ v4 Q* A, W) z( D$ o第29回日本推理作家協会賞　短編部門
( H  q# A. r0 O『退職刑事』　[ 候補作 ]
5 q  q) E8 I& {5 X, W5 F3 \受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
& Y) C3 L( X; @『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
第26回日本推理作家協会賞　
" W& B/ `. e* T, `% ~6 N『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
7 w4 Y$ q# N5 o* y受賞者：夏樹静子 蒸発
        森村誠一 腐蝕の構造
第24回日本推理作家協会賞　
8 Z3 [% a  w# G『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
/ O1 T9 x7 O& |4 ~( a, t: k* H『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
) g, o( Y6 ]8 r0 Z, \  b7 ~+ I受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第16回日本推理作家協会賞　
( `4 m3 F- [2 F! `" O『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
0 {) r' k0 `& s受賞者：土屋隆夫 影の告発
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中药学0053

草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
第35回日本推理作家協会賞　長編部門
1 N+ }( I$ w1 V4 [" C5 Y『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
7 q1 s1 X/ x8 g受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
/ p$ @- J; T! [; e, r第34回日本推理作家協会賞　長編部門
% V8 l3 r/ f: y' {- r『火刑の女』　[ 候補作 ]
受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
: o' n. K4 ]# g) I/ B1 N『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
# U4 Y8 N$ Q) g受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
5 X3 A5 E3 e! L+ A* m  J9 A『女相続人』　[ 候補作 ]
* Q: {3 o& e7 f6 ]( J! h) x受賞者：清水一行  動脈列島
第27回日本推理作家協会賞　
" x# h1 r9 ~) i0 D( Y' w; [『爆殺予告』　[ 候補作 ]
2 g5 L- |, L8 `  E: R受賞者：小松左京 日本沈没
5 ^, e( ^/ k/ X6 [) u第25回日本推理作家協会賞　
6 p. `* H+ `# L; Q( R『影の斜坑』　[ 候補作 ]
4 D& s4 s& L+ H无人当选
0 U4 B' k5 L. L第24回日本推理作家協会賞　
『北の廃坑』　[ 候補作 ]
7 m+ a& e. @* k( W* ~$ N+ r* f无人当选
0 O6 I0 X/ H# z6 F第23回日本推理作家協会賞　
8 d" w8 h0 C* K  {7 i7 o『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

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简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
; J% \' B# ?0 F另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

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6 B* R1 B, W6 ^) J+ @; y0 s至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。
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