都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
第25回日本推理作家協会賞　
# Q8 T1 Z& ~1 ^; w* x% @『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
% ^6 m! h5 Z, F* @0 w- C无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
『紅の幻影』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
; n3 _3 h+ L& d6 w+ E第22回日本推理作家協会賞　
0 m! ~" J1 {5 R; h『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
无人当选
第21回日本推理作家協会賞　
3 o0 }5 Z) L$ o  q# ]" A1 }『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
) m. i' D/ ^- \* m0 z" B. ]受賞者：星新一 妄想銀行



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都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
) Y6 M  N1 U. Z8 e# A4 m第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
『西郷星』　[ 候補作 ]
无人当选
! _: x1 e% e# A. y* i# e6 i3 f第37回日本推理作家協会賞　長編部門
『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
1 V) e3 k9 b, e受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
% p% z! U# ]- x. |2 p& }5 x- o受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
' @$ p( r/ f8 d4 K第29回日本推理作家協会賞　短編部門
2 n6 P: C  X, |; u4 w# ?) R『退職刑事』　[ 候補作 ]
受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
( y# \3 \+ v& Z) _第28回日本推理作家協会賞　
『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
; Z. X8 W) t: h4 V受賞者：清水一行  動脈列島
+ X/ V/ F2 P1 D9 L% l第26回日本推理作家協会賞　
# i9 f7 \( l. _% o『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
( b3 S% u3 m3 o- d9 b8 z/ [受賞者：夏樹静子 蒸発
% C3 f  e6 m# v; d% W% |        森村誠一 腐蝕の構造
/ C9 @6 g# K3 q  R) T第24回日本推理作家協会賞　
『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
0 \5 D5 T6 ]3 G& n/ f无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
5 [, a. Y3 U& N5 C# Z& P6 z『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
( q" q( d% p* e: k7 r8 z- O受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
5 k( }4 J9 n2 U0 g. m第16回日本推理作家協会賞　
1 ~- y% }  F/ p, A- |, H『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
受賞者：土屋隆夫 影の告発

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中药学0053

草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
+ }5 r  `" Q* n- B第35回日本推理作家協会賞　長編部門
『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
第34回日本推理作家協会賞　長編部門
『火刑の女』　[ 候補作 ]
受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
8 t9 x7 Q7 G/ ?/ {第29回日本推理作家協会賞　短編部門
『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
『女相続人』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
第27回日本推理作家協会賞　
" q  F' a- F" F. g# q! M7 b『爆殺予告』　[ 候補作 ]
受賞者：小松左京 日本沈没
第25回日本推理作家協会賞　
) ^- S* K8 Z4 l3 D『影の斜坑』　[ 候補作 ]
无人当选
第24回日本推理作家協会賞　
: C2 b" d( y# c( c9 {『北の廃坑』　[ 候補作 ]
无人当选
第23回日本推理作家協会賞　
' H& a* }1 F4 ^# l) o; Y『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
2 ~# }5 v# c$ F* ]; @% q% g9 {2 u% P受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

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简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
6 ?( ^3 F  z6 N所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

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) Y0 j( B( A) g+ d2 S至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
( p1 K9 N# _; D7 Z  P2 U举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
" E+ D, L4 m. R! [( ]4 E6 E; {不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。
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