日本四大推理奇书简介

夏天 · 发表于 2010-1-7 19:39:28

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浅谈日本推理四大奇书
文/ 香港的路人甲
在中国古典小说史上，有《水浒》、《三国》等所谓的四大奇书，而在日本的推理小说界，同样也出现了四部被誉为奇书的推理钜著，虽然它们还没有中译本在市面流通，但大家或许都曾经从其他途径，听闻过这个称号吧。究竟日本四大推理奇书是指那四部小说呢？为甚么会被称为奇书？它们相互之间又有没有关联？以下的文章，将会对这四大奇书的历史背景、内容结构及其中特异之处作个简单的介绍。

1.  《黑死馆杀人事件》
首先面世的奇书，是小栗虫太郎于1934年在杂志《新青年》以连载形式发表的《黑死馆杀人事件》(日文原名相同，有译为《瘟疫馆杀人事件》)。这是小栗虫太郎创作的第一部长篇作品，而小说中的主角侦探，则沿用曾经在他以前短篇作品中出现过的法水麟太郎。在不足一年的时间内，共完成全部一千张的原稿，并于1935年5月由新潮社出版，当时更还邀请了江户川乱步和甲贺三郎为此书写序文。
《黑死馆杀人事件》本身是一部典型歌德式的侦探小说，故事的舞台，是一座名叫黑死馆的城堡。离奇古怪的杀人手法，不可思议的犯罪诡计，神秘莫测的凶手身份，固然是不会或缺的经典元素，即使以现今推理小说的标准来看，这部小说都可以算得上是本格极品，但它最独特的地方，却还在出现于小说内各色各样的装饰、与及埋藏于装饰背后不同范畴的知识和论证。作者把德语、诗歌、音乐、医学、犯罪、宗教等诸多杂学奇闻共冶一炉，而且还不惜处处引经据典，全篇作品，更充满了与符号、暗号、象征有关的谜团和推论，这些象征的具体内容，既艰深又模糊，而侦探的精采推理，便是在那被暗号所笼罩了的世界中展开。

2.  《幻术》（《脑髓地狱》）
紧接着《黑死馆杀人事件》出现的，是梦野久作于1935年发表的《幻术》(日文原名《ドグラ．マグラ》，有译为《脑髓地狱》或《混沌世界》)，这书名本为长崎早已弃用的方言，具有魔幻术的意思，而另外两个中文译名则大概取材自书中对这个语汇的描写。小说的初稿其实构思于1926年，当时曾暂名为《狂人解放治疗》，梦野久作并曾经自荐给《新青年》的森下雨村，但却因没有受到重视而未能在杂志上连载。后来经历十年时间的创作，终于完成总数超过一千二百张的原稿，并于1935年1月自费由当年春秋社的附属公司松柏馆所出版成书。
《幻术》虽然以一所精神病医院作为故事开端的舞台，然而整部小说却全由一些与精神病学和犯罪遗传学说有关的研究报告、论文、人物对话记录、遗书、回忆录等所构成。全书并无刻意的划分章节，可算是一气呵成，但同时也由于各种不同类型的记事文案陆续交替地出现，令读者的思维不时被突然引领进入另一个截然不同、但同样充满疯狂错乱的时间空间，因此阅读时所感受到的，是一条存在着杀人谜团的不连续线，套用作者的说法，一切的凶案、迷宫、推理、论证，全部都只不过是一种脑髓地狱的描绘。

3.  《献给虚无的供物》
尽管《黑死馆杀人事件》和《幻术》都曾经被视作战前异端文学的两大巨峰，但真正被誉为日本侦探小说最高杰作，却还是在战后时期，而且，那也是第三部奇书出现以后的事情。第三部奇书，便是中井英夫的《献给虚无的供物》(日文原名《虚无への供物》)。这部小说的构思开始于1955年，在1962年曾以首两章参选第八届江户川乱步赏，虽然不获奖但也总算入选了候补名单，而在翌年(1963)完成了共一千二百张的原稿，再于1964年2月以"塔晶夫"为笔名由讲谈社出版。
这部小说建基于冰沼家连续密室杀人的谜团，作者更利用作中作的创作手法，把发生事件的现实世界与从推理产生出来的虚构世界交织在一起。透过故事中对推理狂热的各名人物，对发生于现实世界的事件展开无数分析、讨论，把奇幻、玄奥的元素灌注入平淡、单调的现实案件，从而组成了另一篇充满怪异色彩、小说内的小说。事实上，在概念上《献给虚无的供物》属于"反推理小说"模式的作品，而也有不少的评论家甚至把它视为日本反推理小说的代表作。
至于三大奇书的确立，则大概起源于1969年，当时各出版社都不约而同(同年、但不同月)地把以上提到的这三部小说再版发行，而评论家兼小说作家埴谷雄高更把它们并列为"黑色水脉"的三大代表作品，后来其他评论家也便相继为它们冠上了"三大奇书"的称号，于是，就这样的产生了所谓推理史上三大奇书的名称。(本来埴谷雄高于1946年在"近代文学"开始连载的《死灵》也有机会成为另一部的推理奇书，但遗憾的是，直到1997年埴谷雄高逝世之前，这部原先预计总数达十五章的作品只完成了九章，终于不能够把全书完成。)

4.  《匣中的失乐》
既然有了三大奇书的出现，自然也会有别的作家源着这个方向、继续紧随其后创作出更为奇特的推理作品，当中获得最广泛认同的异端文学继承者，要算是当年仅得二十二岁的年轻人竹本健治了。那时仍是大学生身份的他，在中井英夫的私人推荐下，于1977年在"幻影城"开始连载《匣中的失乐》(日文原名《匣中の失乐》)，而于翌年(1978)完成总数达一千二百张的原稿并出版成书。这部小说的风格可说是直接承袭了《献给虚无的供物》的创作概念，而稍后更被评论家二上洋一(也就是金田一郎)把它与之前的三部奇书相提并论，自此以后，"日本侦探小说四大奇书"这个统称便开始广为流传。
正如作者本人所说，《匣中的失乐》的创作灵感来自《献给虚无的供物》，而这部小说的最大特色，便是作中作的运用。同样的人物、同样的场景，却在不同的时空内，发生了截然不同的故事，各章故事在小说世界与现实世界中交错进行，每一篇的情节看来都只像是经由另一片镜子所产生出来的映像，从读者的角度来说，这些出现在两面各自反映的镜中的故事内容，产生了真实与虚构世界两者互相混淆和倒错，给了一种"假作真时真作假"的奇妙感觉，确实让人真假难分。

5.  总论
尽管四大推理奇书属于不同年代、不同模式的作品，但它们却还是拥有某些相同的共通点。有别于传统的侦探小说，推理奇书的重点所在，已并非局限于杀人事件本身。意外的凶手、巧妙的诡计，都只不过是整部小说最表面的一层，即使读者已把全篇阅读过一遍，纵然知道了凶手的身份，纵然了解了杀人的手法和诡计，但对于蕴藏在字里行间的种种深意，也未必能够完全领会得到。
对于这四部奇书来说，当然只阅读一次是不足够的。随着经验的累积，每阅读一次便可能体会另一层崭新的感受，因为奇书所描述的，并不是日常可以接触、一切看似理所当然的物理世界，而是一个漆黑一片、深不见底的异度世界，作者把奇想埋藏在小说最深处，再被一重又一重的暗号和象征包裹着，最后更披上了一件杀人事件的外衣。因此，要彻底地去了解它们，便需要有无比耐心不断的钻研下去。
尽管有人认为现代日本的新本格派，为本格推理小说开拓了一个前所未有的新领域，但实际上，这四大奇书的出现，还远在新本格之前，创作时期横跨了战前战后五十年，由此可见，即使在不同的年代，也会出现一些无法满足于传统型式、努力希望寻求突破的推理小说作家，他们坚守自己的创作理念，同时发挥出无穷无尽的创意，终于为我们带来了这几部永垂不朽的推理奇书。