被中国大陆出版界忽略而长期不被引进介绍的优秀推理作家

ll841123

hitokunn 发表于 2016-6-11 22:56
观点相异，无法达成一个共识。我相信大部分出版社都会优先考虑你的观点，而不会剑走偏锋，一味出较“专” ...

其实很多作家的书，一旦引进都得批量，否则版权费太贵了。以前我们可以不付版权费任意出，新世纪以后就不行了。一个作家批量引进一堆，肯定参差不齐，而你期待的谜斗篷是不行的，因为出版社得先考虑作家的名气，他出书是按作家出，不是按作品。一个作家只引进几本代表作，这是办不到的，否则就等着赔钱吧。因为你不论引进三本还是三十本，其给作家的版权费差别不大，对于那些一、两本书的作者，引进时要和引进十几本书的作者交一样的版权钱，前者肯定赔本，除非你一本书卖成别的书十倍的价格，所以你这个考虑没有可行性。

hitokunn

ll841123 发表于 2016-6-11 22:59
其实很多作家的书，一旦引进都得批量，否则版权费太贵了。以前我们可以不付版权费任意出，新世纪以后就不 ...

不一定，总有特殊的情况。同一出版社引进同一作者十本以上，大多是那些高产且耳熟能详的作者，问题是当下那些如雷贯耳的名字，如阿婆、卡尔、奎恩、横沟、岛田、东野等等，几乎都出全了，在推理界能和他们地位相比的恐怕渺渺无几。一次过十本以上不是个小数字，当然谁都知道是分批出版，但前提是不单高产，还要作品的质量。出版方有他的算盘，关键是不是谁都有此特殊待遇，能出十本以上。以当年的吉林为例，三津田信三出了十一本，泡坂妻夫出了七本，高桥克彦出了六本，山口雅也才三本，《奇偶》也来不及出，购买版权方面大多是以非推理类的凑数，并不是谁都有此能耐可以一次过令出版方引进十多本进行翻译。吉林的衰落也许就此一蹶不振，无人接手，你也可作个假设，出版社仍能顺利运转继续推出其它推理，但遇上某些口碑不佳的作者书籍，就算手头上仍留有未出几本的版权，会否不顾一切继续出版呢？显然读者不是那么好糊弄的，他们有权不去购买，将视线离开吉林，投向新星这边，某些名家的书一旦销售不理想可能也会被腰斩，如鲇川哲也才出了三本，以后还会否出谁都不知道；我孙子武丸本来应该不是只有一本，内容是一个问题，《8的杀戮》还拖了那么久；我所提到笠井洁也是只有一本，隔了那么久才有第二本的消息，版权看样子应该不是一次过买，出版业不知等到何时。综上所述，出版社有他的自身理由中断计划中将要出版的书籍，口碑的重要性不可忽视。另外，同一作者仅出一两本的情况比比皆是，乱步奖得主此处不述，如什么苍井上鹰、舞城王太郎、清水院流水、爱川晶等等，真的有那么多机会可以再出吗？此处探讨的是被忽略没引进推理名家名作，而不是出版的机会到底有多高，去收购版权的最终还是出版方，读者可以抒发自己的意见，却不能左右出版方的行动，或许期待只能是期待，谁都无法预知未来，不过读者面对列入黑名单的名字都有不买账的权利。

ll841123

hitokunn 发表于 2016-6-12 22:10
不一定，总有特殊的情况。同一出版社引进同一作者十本以上，大多是那些高产且耳熟能详的作者，问题是当下 ...

我的想法是，首先出的书或作者得有名，这个“有名”有两个方面，一是在国内读者中有知名度，所以我觉得可以考虑出老作家；再者是在本国有很大知名度，比如德克斯特、基亭、莫耶斯、詹姆斯等人，这些作者在大陆没啥存在感（前年詹姆斯奶奶去世，一媒体随机采访大陆书店的购书者，大部分人都不知道此人），这种名气可以作为出版社出书的宣传吹捧。

我期待引进的这些人，都是在其本国有很高知名度，可以让出版社拿来吹捧宣传，同时读者翻墙去外网，也能查到的作家。但是，像德里克·史密斯、艾伦·托马斯、约翰·斯拉代克这些人，在其本国也没什么名气，其作品读者本来就不多，即使想吹想宣传，恐怕也很难吧。
在我看来，大部分爱读推理的读者，只是把推理当做消遣读物，恐怕没几个人会拿它做专业研究。而消遣读物最好的选择，自然是畅销书。东野和岛田，后者显然推理性更强，从推理小说角度而言，岛田更好，但从读者阅读量和普及面积来看，东野能甩岛田好远。这是我提倡要出畅销作家的根本。
我列的是畅销作家，提倡的就是要出畅销作家的畅销作品。这些作品的水平不一定好，但读者喜欢，阅读的人多。出版社要出的首先是读者喜欢的书，不是专业书、名气多大口碑多响的书。鲇川哲也是本格良心，大师作家，但新星出版社只出了他三本，就三年多都不再理睬了；相反辻村深月的书很一般，还是新作家，新星却不断地出，因为这作者在本国很畅销。这就是市场现实啊！

hitokunn

ll841123 发表于 2016-6-13 00:01
我的想法是，首先出的书或作者得有名，这个“有名”有两个方面，一是在国内读者中有知名度，所以我觉得可 ...

欧美系当然不是只有德里克·史密斯、皮埃尔·布瓦洛、约翰·斯拉代克等人，重点是既然探讨的是推理小说这范畴，就必须正确理解推理小说的含义。推理小说这词是日本人发明的，欧美一律通称侦探小说，界线其实很是模糊，但仔细分别，推理小说和悬疑小说、间谍小说等还是有着明显的区别。相信你不会忘记伯克莱的那句：“纯粹以解谜为主，重视情节却忽略人物塑造、缺乏文风和幽默感的传统推理小说时日不多。未来的推理小说，心理成分在吸引读者方面将超过数学成分。”他本人就是一个样板，一生中的创作时间不长，国内也没将他所有作品进行翻译。经过黄金时期的洗礼，诡计差不多被耗尽了，大众也承认伯克莱有先见之明，在欧美坚守本格的愈发买少见少。广为人知的欧美推理作家已出了不少，可能你没遇过阿婆一生黑，铁伊与塞耶斯就别说了，PD詹姆斯与德克斯特的销量如何不太清楚，估计不会怎好，其实对他们的名字陌生的可大有人在。宣传是不能缺的一环，作者在生或许有签名本什么的，挂掉了也当作一种纪念，然而现实中挂羊头卖狗肉的情况屡见不鲜，读者上了一次当就学聪明了。出版社出版冷门佳作的情况还是有的，可能推理小说这个圈子还是少了点，如前所述，今日欧美已不再流行偏重逻辑的推理小说，铺天盖地都是心理悬疑类，推理这股风潮还留在东方，特别是日本这个岛国，译介不知名作者的书分属无奈，总胜过名不副实的名作。辻村深月这类作者的确不怎样，但宣传到位，又迎合某些读者口味，生财有方，就一本一本接着出，这就是我所指出的有销量能赚钱不等于小说的质量是好的。莫说是她，就连至今仍怀疑他是否在写推理的伊坂幸太郎也一样，不用比较，当然伊坂要更胜一筹。初读伊坂，挺喜欢这种风格，但一本接一本出，这调调也被玩坏了，腻味了，新星仍旧加快密度印刷，谁想放弃这个聚宝盆？扯远了，这关乎创作的问题，岛田老矣，东野陷入困境，似乎谁都摆脱不了这个命运。

ll841123

hitokunn 发表于 2016-6-13 01:09
欧美系当然不是只有德里克·史密斯、皮埃尔·布瓦洛、约翰·斯拉代克等人，重点是既然探讨的是推理小说这 ...

名不副实的当然不值得出，但是，我列举的都是既有名，作品质量又好的作家啊，谁说他们名不副实了？你想看的谜斗篷，可能质量不错，但是，作者实在没有名气，所以出版社不选。像我列的这些人，都是很有名很畅销的作者。我反复说了，一个作者出名，肯定是有实力的，否则他靠什么扬名？即使像约翰·克里西这种，西方评论者怀疑其水平，但他也有拿的出手的作品。读者不是傻子，如果西村、赤川等人的书一无是处，一点也不好看，他们能霸占推理作家富豪榜25年吗？
我希望出的是这些读者多的作家作品，作家赚钱多，证明其作品读者多，因此畅销。读者为什么买他们的账？难道都是靠广告忽悠的吗？就算广告能忽悠，赤川次郎能连续忽悠读者十五年，让自己一年赚七八个亿吗？肯定是作品好看，读者喜欢看，作家才赚钱呢。那些新本格作家，谁有他们的读者多？南海出了东野圭吾大赚，一本书能卖十万册；而新星出的那些所谓的名家作品，一本书卖不了两万本，到底哪些书被读者更认可呢？当然是读者多的作品啦。
我列举的这些人，除个别情况外，基本都是畅销作家，就是读者众多，且作品反复改编影视剧的作家。这些人在本国很受欢迎。至于那些新本格作家，其实只是推理圈子内比较有影响，真正在市场销售和读者数量上，他们十几个绑一块儿，或许都比不上西村京太郎或者内田康夫中的单独一位。

杜撰的温柔

安娜·凯瑟琳·格林这次出版了《金色的拖鞋》

ll841123

杜撰的温柔 发表于 2016-6-13 17:02
安娜·凯瑟琳·格林这次出版了《金色的拖鞋》

刚刚才知道啊，据说是她最好的短篇小说集。我还是期待《仅有的小写字母》……

杜撰的温柔

ll841123 发表于 2016-6-13 17:14
刚刚才知道啊，据说是她最好的短篇小说集。我还是期待《仅有的小写字母》……

估计四川文艺出版社也不会出版她的其他作品了 如果这本口碑好可能还有希望 毕竟第一本口碑太差

ll841123

杜撰的温柔 发表于 2016-6-13 17:18
估计四川文艺出版社也不会出版她的其他作品了 如果这本口碑好可能还有希望 毕竟第一本口碑太差

我觉得也是这么个情况。不过这本书还列了个丛书系列，口气挺大，估计很难坚持做下去。单这本来看也十分冷僻。

杜撰的温柔

ll841123 发表于 2016-6-13 17:28
我觉得也是这么个情况。不过这本书还列了个丛书系列，口气挺大，估计很难坚持做下去。单这本来看也十分冷 ...

我觉得宣传也有问题 基本没什么人知道